* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОНСТРУКТИВИЗМ того как угасает в зале теплое электрическое освещение, открывается занавес и зритель восторгается сценой зимнего, лунного или других состояний освещенности. В результате практики художник приобретает умение замечать в натуре обусловленные средой и освещением изменения цвета предме та, видит и передает все богатство и разнообразие внешнего мира, вели кое множество цветовых градаций. В результате на полотне появляет ся убедительность освещения, цвет выглядит усложненным и обога щенным средой и освещением. Многие художники и педагоги выполняют специальные упражне ния, создавая наглядные модели, чтобы уяснить колористические осо бенности разных состояний освещенности. К. Моне, например, напи сал серию этюдов, изображая один и тот же объект (стог сена), и изучал таким образом изменение цвета в разных условиях освещенности в при роде. Для выработки аконстантного восприятия Н.Н. Крымов ставил белый куб, окрашенный с одной стороны черной краской, и освещал его с этой стороны мощной лампой, оставляя белую сторону в тени. При этом ученики его убеждались, что черная, освещенная сторона куба, светлее, чем белая, находящаяся в тени. Крымов предлагал ученикам написать небольшую картонную ширму — гармошку, плоскости кото рой были окрашены в различные цвета и освещались с двух сторон: с одной — электрической лампой, с другой — дневным светом. Лучи от лампы были направлены на участки, окрашенные холодными цветами, теплые же цвета были обращены к дневному освещению. Учащиеся убеждались, что условия освещения существенно изменяют предмет ные цвета, и таким образом освобождались от константного восприя тия цветов. Начинающий живописец должен избавиться от констант ности восприятия и уметь воспринимать форму предмета, его светлоту и цвет, обусловленные световой средой, освещением и пространством. КОНСТРУКТИВИЗМ — одно из направлений искусства ХХ в. Точкой отсче та принято считать «Угловую конструкцию» В.Е. Татлина (1914). Как на правление возникло после Первой мировой войны. Конструктивисты стре мились избавиться от «изобразительности». Почти задачей художника ста ло строить «…свои творения, как инженер строит мосты, а математик — формулу». К. затронул, в первую очередь архитектуру, но оказал суще ственное влияние и на все прочие виды искусства. К. — основополагающий принцип архитектуры, дизайна и искусства ХХ в. Деятельность немецкого Веркбунда, Баухауза, голландской группы «Стиль», русских и советских архитекторов и дизайнеров 1920–1930 х гг. можно рассматривать как ва рианты К. В основе К. лежит идея эстетизации конструкции и превраще ния ее в выразительный элемент композиции. КОНСТРУКЦИЯ — остов, тип сооружения; определение форм, основных размеров и расположение частей сооружения. 196