* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОННАЯ СТАТУЯ ные К. состоялись в XIX–XX вв. (павильон Лондонской Всемирной выставки, 1851, победитель Джозеф Пакстон; Дом Центросоюза в Москве, 1928, победитель Ле Корбюзье; Дворец Советов в Москве, 1931–1932, победитель Б. М. Иофан, проект не был осуществлен). По традиции устраиваются К. на памятники, К. между учащимися худо жественных академий, институтов, училищ (в т. ч. К. на золотые и се ребряные медали Академии художеств), конкурсные выставки и т.д, К. организуются государством, общественными организациями, фон дами, фирмами, часто в память выдающихся деятелей или для поощ рения молодых талантов. Несмотря на критику системы К., вносящей в искусство элемент спортивного азарта, К. остаются одним из дей ственных средств активизации художественных поисков, выявления дарований, привлечения к искусству общественного внимания. Наря ду с открытыми К., предусматривающими гласность результатов и состава жюри, возможность конкурировать на равных основаниях, ус траиваются и закрытые К. с небольшим числом приглашенных участ ников и ограниченной гласностью. КОННАЯ СТАТУЯ. Прославление героя полководца — едва ли не глав ная тема скульптурного монумента со времен Античности до нач. ХХ в. Римская традиция торжественного въезда в город императора и войс ка, одержавшего победу, вызвала к жизни жанр конной статуи. Из чис ла сохранившихся памятников такого рода следует назвать конную ста тую императора Марка Аврелия (Рим, площадь Капитолия). В подра жание Античности такие памятники героям и кондотьерам создают в эпоху Возрождения (Донателло, Вероккио, Леонардо), барокко (от Жи рардона до Фальконе) и классицизма. КОНСОЛЬ (КРОНШТЕЙН) — подпорка типа балки, выпущенная из сте ны или прикрепленная к стене. Служит для поддержания выступающей части: карниза, балкона, скульптуры. Несущий элемент, обильно укра шенный орнаментом, волютами, поддерживающий балконы и декора тивную пластику. КОНСПЕКТИРОВАНИЕ — один из эффективных способов сохранения основного содержания прочитанного, однако при К. не происходит ак тивного творческого освоения материала. КОНСТАНТНОСТЬ ЗРИТЕЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ — тенденция вос приятия предмета, его размера, формы, светлоты, цвета устойчивыми, независимо от происходящих с ним изменений (удаление от зрителя, изменение освещения, влияние среды и др.). Константность размера — тенденция воспринимать размер объек та постоянным, несмотря на изменение расстояния до него. Как прави ло, начинающие рисовальщики перспективных изменений не замечают. 194