* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОМПОЗИЦИЯ легкости после коринфского; отсюда неопределенность его места в су перпозиции — то над коринфским ордером, то прямо под ним. Критика К.о. XVII в. как чуждого духу подлинной классики и вычурного в XVIII в. приводит к постепенному отказу от него; лишь с появлением в 1850 х гг. «необарокко» К. о. возвращается в ордерную практику. КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР — то место произведения, на котором художник прежде всего останавливает внимание зрителя, концентри руя в нем большую часть смыслового содержания. К. ц. художник вы деляет обычно с помощью перспективы, цвета, светотени. Он не всегда и не обязательно должен быть в середине рисунка или картины. Глав ная задача — подчинить К. ц. оптическому центру, с помощью всех средств — светотени, цвета, перспективы, психологической связи пер сонажей — выделить, подчеркнуть, обратить внимание зрителя на глав ное место в картине. Центр композиции нельзя понимать как точку. Это обычно боль ший или меньший участок картины, на котором сосредотачивается глав ное внимание зрителя. К. ц. имеет какое то близкое окружение. К. ц. не всегда удается строго ограничить. Кроме того, есть картины, в кото рых имеется несколько К. ц. Например, известная картина В.И. Сури кова «Утро стрелецкой казни». Здесь фигура сидящего на коне Петра I служит как бы главным центром, а отдельные группы привезенных на казнь стрельцов имеют свои центры, объединенные вокруг главного. В портрете, как правило, К. ц. служит лицо, поэтому нужно следить за тем, чтобы, например, пуговицы костюма или какие либо детали фона не бросались в глаза прежде всего. В натюрморте, пейзаже также что то должно быть главным, что то второстепенным, что то должно выде ляться всеми средствами, а что то — погашаться, ставиться в подчи ненное положение к главному. Могут, наконец, быть произведения, не имеющие К. ц., где части картины равноценны и одинаковы по своей значимости, что нисколько не лишает их выразительности. Но зависит это от самого мотива. Так, например, может быть, когда художник пи шет море. А если пишется жанровая или батальная сцена, необходим центр композиции, иначе получится пестрота и неразбериха. КОМПОЗИЦИЯ присуща всем видам искусства. Композиционные начала лежат в основе архитектурных построек, музыкальных и литератур ных произведений, скульптур и картин, театральных постановок и ки нофильмов. Принципы единства или членения, симметрии и ритма про являются в различных видах искусства по разному. Но наличие одних и тех же общих закономерностей позволяет достигнуть синтеза ис кусств, их органического сочетания, скажем, в архитектурно скульп турном ансамбле, в театральной постановке, в оформлении интерьера и т. д. Говоря об определении понятия «К.» следует отметить, что в раз личных видах искусства оно имеет свое специфическое содержание и 191