* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КИРОВСКОЕ КРУЖЕВО тича (X в.), надпись царя Самуила (993 г.), надпись Ивана Владислава (1016 г.); рукописи XI в. — Саввина книга, Супрасльская рукопись, Енинский апостол, а также более многочисленные восточнославянс кие, среди которых особенно важны датированные — Остромирово евангелие (1056–1057 гг.), Сборники Святослава (1073 г. и 1076 г.), Слу жебные минеи (1095, 1096,1097 гг.), памятники бытовой переписки — берестяные грамоты. КИРОВСКОЕ КРУЖЕВО выполняют так же, как вологодское, на кок люшках. В нем используют сцепную технику плетения, позволяющую делать и крупные декоративные изделия, и мелкие кружевные допол нения к женской и детской одежде. В К. к. применяют в основном рас тительный орнамент, но, в отличие от вологодского, он решен более узорно. Мастера используют множество разделок, переплетений, вклю чают различную плотность полотнянки. В кружеве кировских масте ров нет четкого выделения узора на фоне решетки. Решетка здесь сли лась с узором, в силу чего весь кружевной узор приобретает большую нарядность и виртуозность рисунка. Мотивы орнамента представляют собой то звездочки розетки, то трилистники, акцентирующие ритми ческое построение композиции. Создают кировские кружевницы и уни кальные произведения, в которых тематическое содержание раскрыва ется через изображение символических женских фигур, птиц, выделен ных разреженным фоном сетки и окруженных растительным орнаментом. КИСТИ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ — инструмент для смешивания и нанесе ния красок на основу. Для масляной живописи применяются плоские щетинные кисти, дающие характерный в этой технике пластический мазок разной густоты, мазок мозаику, гранящий форму. Хорошие, уп ругие кисти позволяют наносить мазки различной толщины, разнооб разного характера, что очень влияет на живопись. Нельзя писать кис тями, разлохмаченными или обрезанными, плохо подобранными, не имеющими естественно заостренных концов щетинок и плотной, ров ной вязки. Кисти вырабатываются разных номеров. Правильнее выби рать кисти с учетом тех задач, которые надо решать в этюде. Начинают этюды широкими кистями (не менее № 10–12), т. к. прежде всего надо передавать не мелкие детали, а основные формы и широко записывать холст. Завершают работу также широкими кистями, обобщая детали. Кисти № 3–5 нужны для деталировки. При работе маслом нельзя обходиться только одной кистью, т. к. в этой технике во время работы кисти не моют, как, например, в акваре ли. Поэтому художник одновременно работает несколькими кистями для светлых тонов и для темных. Кисти надо всегда содержать в образ цовой чистоте, иначе они очень быстро придут в негодность. После ра боты кисти можно поместить в керосин, но так, чтобы их волос не ка 178