* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ му свободно висящего развернутого свитка (горизонтального или вер тикального). К., возникшая в классической древности и с XIV–XV вв. вновь утвердившаяся в европейском (с рубежа XVII–XVIII вв. в рус ском) искусстве, стала наиболее разработанной и сложной (и вместе с тем наиболее популярной) формой изобразительного искусства с наи более богатыми возможностями. К. крупнейших живописцев — вер шины искусства, отразившие высший уровень развития эстетических идеалов, философских и общественных воззрений, понимания и образ ного воплощения мира, композиционных, колористических и иных вы разительных средств. Самые сложные и глубокие замыслы, отражение многообразных аспектов жизни, представлений и верований требуют и особых методов подготовки картины (эскиз, этюд, штудия), а также последовательной работы над ней. Известны К., создававшиеся дли тельное (иногда много лет) время, К., ставшие общественным событи ем, К., отразившие коренные проблемы исторической и духовной жиз ни, воплотившие идеалы, вошедшие в сознание человечества (напр., «Сикстинская мадонна» Рафаэля, 1515–1519; «Явление Христа наро ду» А.А. Иванова, 1837–1857; триптих П.Д. Корина «Александр Невский», 1942–1943; картина А.А. Пластова «Фашист пролетел», 1942). КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ — традиционное название художественных со браний и музеев. Название «галерея» обусловлено тем, что историчес ки художественные коллекции, давшие основание многим музеям, раз мещались и экспонировались в протяженных и хорошо освещенных дворцовых переходах — галереях. Закреплено в наименовании музеев с многовековой историей: галереи Уффици и Питти во Флоренции, Дрез денская галерея, Лондонская национальная галерея и т. д. КАРТОН — особо толстая бумага (толщина не менее 0,5 мм.). Получают К. путем склеивания многих слоев тонкой бумаги, а также отлива. К. различают по толщине (тонкий — 0,5–0,8 мм и толстый — от 0,8 до 2 мм), материалу, из которого он сделан (тряпичное сырье, целлюло за, древесина, макулатура, соломенная масса), по технологии изго товления. Для живописи пригоден тряпичный и древесный К., но не гладкий, а достаточно шероховатый. Подготовка К. для живописи про ще холста, но писать на нем менее удобно, так как он не обладает уп ругостью холста и не имеет зернистой фактуры. Последний недоста ток К. можно несколько поправить, обработав слой грунта торцом кисти или оттиснув на нем марлю после того, как он подвянет. Еще лучше оклеивать К. марлей, а потом грунтовать. Перед грунтовкой К. пропитывают натуральной олифой и сушат две три недели. Затем про кладывают два три слоя свинцовых белил, жидко разведенных мас лом, просушивая каждый слой перед нанесением следующего. Если К. коробится, его надо прибить к подрамнику, а потом грунтовать. Грунтованный К. бывает в продаже, но его следует покрыть одним 172