* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КАРТИНА королевствах династии Каролингов в VIII–IX вв., в основном на терри тории современных Франции и Германии. К. В. отмечено успехами об разования, науки, искусства, привлечением к королевскому двору круп ных деятелей культуры, вниманием к Античности, светским знаниям и традициям. Каролингское искусство впитало как торжественное вели чие позднеантичного и византийского искусства, так и местные тради ции варварских племен. С К. В. связано интенсивное строительство круп ных монастырских комплексов, крепостей, дворцов, церквей — цент рических ротонд (дворцовая капелла в Аахене, 786–798) и базилик (церковь в Корвее, 822–885), постройки украшались мозаиками и фрес ками. В монументальной живописи и миниатюре традиции античной импозантности сочетались с христианской символикой и нередко с по рывистой экспрессией. К. В. — время расцвета эмали, резьбы по слоно вой кости, обработки металла. КАРТЕЗИАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА — типология храмового и монастыр ского строительства, сложившаяся под влиянием установок католичес кого ордена картезианцев (цистерцианцев, название получено от мона стыря Цистерциум — латинизированного наименования деревни Сито близ Дижона). В отличие от бенедиктинской монастырской архитекту ры с ее тяготением к помпезности и роскоши, картезианские аббатства и храмы отличаются простотой и ясностью планировочной структуры. Восточная алтарная часть картезианских храмов имеет прямоугольную форму (в отличие от привычных скруглений апсид). Декорация инте рьеров подчеркнуто проста и аскетична. КАРТИНА, полотно, холст — законченное станковое произведение живо писи, имеющее самостоятельное значение и предназначенное для со средоточенного восприятия, более или менее изолирующегося от ок ружения. В отличие от этюда и эскиза, К. — завершенное произведе ние. Она последовательно воплощает авторский замысел; в отличие от монументальной живописи, декоративной росписи, миниатюры, панно, К. представляет собой замкнутый мир, не подчиненный к. л. ансамблю, рассчитанный на обособленное внимание зрителя. Тем не менее, в исто рии живописи не раз возникает К. как элемент функционального или де коративного комплекса, из которого позже высвобождается (портреты в погребальных комплексах эллинистического Египта; К. в алтарях XIV– XVI вв.; К. в сложном обрамлении, декорирующие церковные и дворцо вые интерьеры XVII–XVIII вв.; сплошная «шпалерная» развеска К. во дворцах этого времени). На основу К. (холст, деревянная или металли ческая доска, фанера, картон, прессованная плита, пластик, бумага, шелк и т. д.) наносятся грунт и красочный слой. Европейский тип К. требует рамы, отделяющей мир живописи от окружающего мира, и обычно также подрамника, составляющего жесткую конструкцию вме сте с холстом. Дальневосточный тип К. сохраняет традиционную фор 171