* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ИСТОРИЧЕСКИЕ СТИЛИ ференциации) художественному стеклу, ювелирному делу и т. д. Скла дываются богатые традиции изучения отдельных эпох и регионов, вы дающихся мастеров, отдельных проблем художественного восприятия и выражения (пространство, ритм, цвет), иконографических тем (по центральным персонажам священной истории либо отдельным атри бутам и эмблемам). Однако и общие широкомасштабные проблемы мировой истории искусства по прежнему остаются в числе важнейших. Тесно взаимодействуя с другими гуманитарными науками, И. обраща ется к комплексным исследованиям по темам синтеза искусств, соот ношения искусства и литературы, искусства и музыки, искусства и те атра, искусства и современных средств массовой информации. Опре деляются новые пути «искусствометрического» познания, связанного с методами точных наук. Усиливается обратное воздействие И. на ху дожественное творчество, которое, насыщаясь цитатами минувших ве ков, во все большей степени обретает «историко искусствоведческий» оттенок (что характерно для постмодернизма). Однако теория и исто рия искусства так или иначе остаются источником идей и комментари ем к практике, неизменно заключающей в себе, — вопреки всем, самым фундаментальным прогнозам — волшебный элемент непредсказуемой новизны. ИСТОРИЧЕСКИЕ СТИЛИ — условное собирательное название стилиза торского использования элементов декора крупных стилевых систем прошлого, под влиянием идей романтизма получившего распростране ние в европейский и американской архитектуре и прикладном искусст ве в сер. и 2 й пол. XIX в. В каждой национальной школе круг И. с., при влекаемых для цитирования и прямого заимствования декоративных элементов, был различен. Однако наибольшее распространение приоб рели неоготика, «стиль Ренессанс», «ложное барокко», «ложное ро коко»; в России к этому следует добавить «византийский стиль», рус ский стиль, неорусский стиль. В этих стилях построено немало двор цов, особняков и частных домов в Санкт Петербурге, Москве и их окрестностях, а также в других российских городах. Распространение И. с. имело важные последствия: интерес к внешней декорации в том или ином стиле перерастает в научное изучение всей системы декора и строительных конструкций здания (что особенно проявилось в «нео греческой» реконструкции античного ордера и в «неоготических» опы тах восстановления каркасной системы готики); комплексное изучение архитектуры прошлого стимулировало такие нововведения, как исполь зование металлического и железобетонного каркасов, систем совре менных коммуникаций и т. д. Свободное оперирование элементами сти левых систем прошлого (готика, рококо, классицизм и др.) подготавли вало создание оригинального арсенала форм, который был переосмыслен и претворен в оригинальные произведения архитектуры и дизайна стиля модерн. 162