* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЖУХЛОСТЬ гирлянды, своеобразные натюрморты, в которых главенствует букет, получили естественное развитие в Ж.р., т. к. их изображение соответ ствовало самой системе декоративного письма. Роспись выполняют приемами свободного кистевого мазка, без предварительного нанесе ния рисунка. Композиция букета всякий раз исполняется импровизи рованно. Мастер живописец наносит крупными мазками главные цве товые пятна будущей композиции. По ходу работы он связывает изоб ражения цветов, плодов ветками и листьями. Роспись выполняется с использованием фона разного цвета. Но чаще всего букет пишут на чер ном фоне, из глубины которого как бы вырастает объем цветов и листь ев. Делают это путем постепенной проработки формы, переходом от темного тона к более светлым. В росписи как будто оживают розы, тюль паны, хризантемы и др. садовые и полевые цветы. Вместе с тем тща тельная живописная проработка не создает иллюзии натурального изоб ражения. Букет сохраняет меру декоративной условности и привязан ности к плоскости подноса. Виртуозное владение кистью и приемами письма позволяет мастерам Жостово легко добиваться различных де коративных эффектов. Захват кистью двух трех цветов краски, про кладка мазка по сырому слою создают живописность цветовых реше ний, которые в бесконечных вариантах проявляются на подносах, пре вращая их в произведения декоративно прикладного искусства. Диапазон художественных решений в Ж. подносах кажется безгранич ным. Мастера выполняют роспись в пестрой гамме, напоминающей пе реливы красок в осеннем пейзаже. Иногда, наоборот, разыгрывают на черном фоне почти бесцветную тональность букета белых роз. Каждый раз по новому используют цветной фон, на котором букет превраща ется в ажурное силуэтное изображение. ЖУХЛОСТЬ — нежелательные изменения в высыхающем красочном слое, из за которых живопись лишается свежести, теряет блеск, звуч ность красок, темнеет, становится черноватой. Причина Ж. — чрезмер ное уменьшение в краске связующего масла, впитываемого грунтом или нижележащим красочным слоем, а также нанесением красок на не впол не просохший предыдущий слой масляных красок. 136