* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ДВОРЕЦ чески решенная среда обитания человека способствует совершенство ванию общества — была сформулирована в середине века Уильямом Моррисом (1834–1896) и разделялась всеми на протяжении долгого времени. Ключевая проблема размышлений участников «Движения» — роль и место художника (и его творчества) в условиях индустриального производства, взаимоотношения ручного труда и легкого «машинно го» производства, нивелирующего художественное качество вещи. Мастера «Движения» предприняли попытку вернуть декоративному искусству высокое качество и достойное положение в иерархии ис кусств. В противоположность сложившемуся в сер. XIX в. мнению о том, что искусство не может приносить какую либо социальную пользу и существует само по себе («теория чистого искусства»), теоретики и практики «Движения» настаивали на социальной пользе художествен ной деятельности. Соединяя в своих воззрениях социальную и эстети ческую утопию, У. Моррис писал: «Наша цель — возвысить роль ис кусства, с помощью которого люди во все времена стремились укра шать обычные предметы повседневной жизни», «Искусство является воплощением радости, которую приносит человеку труд» (Лекции о социализме). В случае с У. Моррисом идеальная модель соотношения материального и духовного в творчестве/труде была найдена в нацио нальном Средневековье — что обусловило стилистику и эстетику Ред Хауза (собственного дома Морриса), а позднее деятельность дизайнер ской фирмы «Моррис, Маршал, Фолкнер и К°» (основана в 1861 г.). Дек ларировалась простота и тщательность выполнения и отделки любого произведения — будь это картина, предмет меблировки или маленькая шкатулка. Диапазон деятельности дизайнеров был очень широким: вит ражи, мебель, керамика, узоры для обоев и тисненых кож, шпалеры и ткани, книги, проектирование жилых и общественных (в т. ч. музейных) интерьеров. Вскоре по образцу компании Морриса в Англии возникло несколько объединений, в духе Средневековья называвшихся «гильди ями»: Гильдия Святого Георгия (Дж. Рескин), Гильдия века (А.Х. Мак мердо) и пр. В них входили архитекторы, стремившиеся возродить тра диционные ремесла и соединить архитектуру и декоративное искусст во высокого уровня. Английский пример, данный «Движением», вскоре был принят в США, что сказалось в деятельности Ассоциации «Роуз Велли», фирм «Луис К. Тиффани и Ассоциация художников», «Ройк рофт» и «Объединенные ремесленники». Эстетическая платформа «ДИиР» позднее разделялась и развивалась дизайнерами школы Глаз го. В трансформированном виде идеи движения сказались на деятель ности «Венской мастерской» и на стилистике раннего этапа существо вания Баухауза (Германия). ДВОРЕЦ — монументальное парадное здание, предназначенное для тор жественных ритуалов; часто также резиденция высокопоставленных лиц, чей быт связан с социальным ритуалом. 113