* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГРИФФОНАЖ ное воздействие рисунка серебряным Г. основано на контуре и легкой штриховке внутренних форм; его эффект — строгость, простота, не сколько наивное целомудрие. Поэтому особенно охотно серебряным Г. пользовались мастера линии — Гольбейн Младший, умбрийская школа во главе с Перуджино и Рафаэлем. К сер. XVI в. рисунок ста новится свободнее, живописней, и поэтому серебряный Г. теряет свою популярность. Но в XIX в. художники, вдохновлявшиеся старыми мастерами, пытаются возродить серебряный карандаш, среди них в первую очередь следует назвать Энгра и прерафаэлитов. Одна из при чин упадка серебряного Г. заключается в органической эволюции ри сунка от линии к пятну и тону, другая — в появлении опасного конку рента — графитного карандаша. ГРИФФОНАЖ — беглые наброски импровизационного характера, не редко состоящие из разнородных, композиционно и логически не свя занных элементов. Г. встречается на полях рукописей Леонардо да Винчи, а также в графическом наследии большинства художников. Нередко Г. заполняет поля офортных досок и остается в пробных от тисках. ГРОБНИЦА — архитектурное сооружение, вмещающее тело умершего и увековечивающее его память. Г. свидетельствуют о воззрениях и культах прошлых эпох, дают возможность судить о быте, вкусах и традициях раз ных исторических периодов. Таковы курганы, древние египетские пира миды, скальные и купольные Г. средиземноморских и азиатских стран (шахтовые Г. в Микенах (Греция, XVII–XVI вв. до н. э.); купольные Г. этрусков в Италии, VII в. до н. э.; подземная Г. Хо Цюйбина (Китай, ок. 120–117 до н. э.)), античные и позднейшие мавзолеи, крипты и склепы, усыпальницы разных эпох. ГРОТ — тип паркового сооружения XVI — нач. XX в., которое напоминает естественную пещеру; увлечение Г. связано с романтикой и символи кой, размышлениями о бренности сущего. Нередко кладка Г. выполня ется из «дикого» необработанного камня, а отделка — из ракушек, туфа, морских камней. ГРОТЕСК — орнамент в виде переплетающихся изображений животных, растений и др. элементов. Образцы Г. были обнаружены в развалинах древнеримских построек, называемых «гротами», откуда и получили свое название. Второе значение Г. как эстетической категории — воп лощение предельно характерного художественного образа, посред ством доходящего до уродливости преувеличения реальных форм или «химерического» соединения реальных, но несоединимых элементов. В широком словоупотреблении Г. — характерное до уродливости и фантастически странное. 106