* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГРИФЕЛЬ сить унылую среду городских окраин. Они покрывали крупномасштаб ной живописью поверхности глухих стен, брандмауэров, бетонных ог раждений. В их искусстве звучали мотивы социального протеста, кри тики общественной несправедливости. Для американских композиций Г. характерны экспрессия, яркая красочность, широкое использование популярной символики. ГРАФФИТО — См. Сграффито. ГРЕЧЕСКИЙ КРЕСТ — равноконечный крест. Форму Г. к. нередко имели раннехристианские постройки, византийские храмы и центрические постройки эпохи Возрождения. ГРИЗАЙЛЬ — техника исполнения и произведение, выполненное кистью одной краской (преимущественно черной или коричневой); изображе ние создается на основе тональных отношений (тонов различной степе ни светлоты). ГРИФЕЛЬ — древнейший инструмент рисовальщика. Уже римляне пи сали им на вощеных дощечках. До кон. XV в. металлический Г. наряду с пером остается наиболее распространенным инструментом. В Сред ние века пользовались свинцовым Г., который дает мягкие, легко сти рающиеся линии. Поэтому к свинцовому Г. прибегали главным обра зом как к подготовительному средству для наброска композиции, которую потом разрабатывали пером, сангиной или итальянским ка рандашом. К концу Средневековья свинцовый Г. сменяется любимым инструментом XV в. — серебряным Г. (обычно металлическим Г. с припаянным к нему серебряным наконечником — острием; сравним яркие образцы рисунков серебряным Г. у Яна ван Эйка, Рогира ван дер Вейдена, Дюрера и др.). Сохранились образцы серебряных Г., а также картины, изображающие художников, рисующих серебряным Г. Се ребряные Г. бывают самой различной формы, некоторые богато орна ментированы, иные заканчиваются статуэткой (например, Мадонны). Серебряным Г. любили пользоваться в торжественных случаях (на пример, изображая, как св. Лука пишет портрет Мадонны) или в путе шествиях. Серебряным Г. рисовали только на грунтованной и тониро ванной бумаге, причем его линии почти не стираются (в старое время линии стирали хлебным мякишем, резинки появляются только в кон. XVIII в.). Если говорить о стиле рисунков серебряным Г., то можно было бы сказать, что в области рисунка они занимают примерно то же место, что в области печатной графики гравюры на меди. Серебряный Г. требует от художника чрезвычайной точности, т. к. его штрихи по чти не допускают поправок. Вместе с тем штрихи серебряного Г. (в отличии, скажем, от угля или сангины) почти не имеют тона, они тон кие, бестелесные и поразительно ясные при всей своей мягкости. Глав 105