* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВЕЛИКОУСТЮЖСКОЕ ЧЕРНЕВОЕ СЕРЕБРО тельности, активизации способностей, знаний, навыков, умений. В пе риод В. легко рождаются новые мысли, решения, подходы, труд стано вится исключительно продуктивным. В структурном отношении В. включает восприятие, внимание, память, воображение, эмоции, мо тивы, интуицию. В. характеризуется максимальной концентрацией всех психических сил художника на решение творческих задач. Вся деятель ность художника в состоянии В. сосредоточена на объекте творчества. В. нельзя противопоставлять труду. В. «посещает» художника в резуль тате его огромного труда. «В. — это награда за каторжный труд», — считал Репин, а Чайковский говорил, что В. не приходит к ленивым. Как правило, в «минуты» В. художник, несмотря на большой труд, испыты вает огромное наслаждение от процесса своей творческой работы. Т. о., В. является результатом упорного, настойчивого труда художника, представляет собой своеобразный переход количества в качество. ВЕДЖВУД — см. Уэджвуд. ВЕДУТА — пейзаж, точно передающий вид определенной местности. ВЕЛИКОУСТЮЖСКОЕ ЧЕРНЕВОЕ СЕРЕБРО. В Великом Устюге в XVI в. формировались различные ремесла. Развитие получила обработ ка серебра, меди, железа с применением разных способов декорирова ния. Расцвет ремесла в Великом Устюге наступил в середине XVIII в. Открытая в 1761 г. фабрика купцов Поповых выпускала медные изде лия с серебряными рельефными накладками по эмали. Там же делали коробочки, солонки, табакерки, украшенные густым орнаментом ажур ной накладной скани. Но взлет этих видов ювелирного искусства был коротким. Славу Великого Устюга на долгое время составило черневое серебро, которое не только приобрело свой художественный почерк, но и оказало влияние на развитие черневого дела в Москве. Великоус тюжские изделия XVIII в. имеют очень черную тональность гравюры на металле. Она возникла потому, что мастера применяли частую штри ховку линий. Интенсивно черным был и сплав черни, заполнявший ри сунок. Опущенный матовый фон, покрытый позолотой, дополнитель но подчеркивал глубину черневого рисунка. Декоративное оформле ние изделий составляли сюжеты, выполненные под влиянием книжных иллюстраций, гравюр, лубочных картинок. Тема оформления соответ ствовала названию вещи. Так, табакерки имели изображение сцен охо ты, военных баталий, шкатулки для женских украшений — мотивы про гулок, торжественных выездов. К началу XIX в. с переходом искусства к стилю «классицизм» формы изделий становятся проще, рисунок при обретает больше ясности. Редко применяется позолота, и на свобод ном поле светлого серебра черневая гравюра исполняется почти как рисунок на бумаге. На табакерку переносятся вполне реалистические портреты, планы городов с большим количеством надписей. Гравюра на 61