* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР тичного русского Б. приходится на 1740–1750 е гг. Однако в России Б. не существовало в «чистом» виде, а вобрало в себя традиции класси цизма XVII в. и черты рококо, что сообщило архитектурным сооруже ниям особую парадность и торжественность, прямолинейность планов в сочетании с прихотливой нарядностью декора (Бартоломео Франчес ко Растрелли, С.И. Чевакинский, Д.В. Ухтомский). Знамениты Зимний дворец в Санкт Петербурге (1754–1762), Большой дворец в Царском Селе (1752–1757) (оба — архитектор Растрелли) и др. Своеобразно пре ломлены традиции барокко в украинской архитектуре XVIII в., где пре обладают живописность и декоративность, обильное украшение фаса дов лепниной и керамической скульптурой, выдающими влияние на родной росписи и резьбы (И.Г. Григорович Барский). Необычайной пышностью, причудливостью декора отличалось в XVII–XVIII вв. Б. Испании (чурригереско — по имени архитектора Хосе Бенито де Чур ригера) и «ультрабарокко» Мексики (архитектор Лоренсо Родригес). Богатая узорность и многоцветность искусства Б. способствовали его проникновению в изобразительный и декоративный фольклор, что по родило «народное Б.», особенно распространенное в странах Сканди навии, Восточной Европы, Средиземноморья, Латинской Америки. БАСМЕННОЕ ТЕСНЕНИЕ (басма) — вид художественной обработки ли стового металла. Возник в России в X–XI вв. Если в чеканке рельеф появляется от многократных ударов чекана, при Б. т. его выполняют сначала на матрице (металлическом диске толщиной 6–12 мм), а затем ударами деревянного молотка или под давлением пресса переводят че рез свинцовую прослойку на тонкий металлический лист. С одной мат рицы можно делать многократные оттиски. БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР — жанр изобразительного искусства (гл. обр. жи вописи, отчасти также графики и скульптуры), связанный с изображе нием битв, военных походов, ратных подвигов, разнообразных боевых действий и эпизодов военной жизни. Важное значение в европейской живописи Б. ж. приобрел в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), пережил свой подъем в XVII– XVIII вв. (Диего Веласкес, Рембрандт, Никола Пуссен, Антуан Ватто) и особенно ярко запечатлел пафос и трагедию войны в период распрос транения романтизма в 1 й пол. XIX в. (Франсиско Гойя, Теодор Жери ко, Эжен Делакруа). В XIX — нач. XX в. наряду с документально точ ным повествовательным изображением битв и военных сцен (Орас Бер не, Эдуар Детай, Альфонс Невиль во Франции, А.Е. Коцебу, Ф.А. Рубо в России) появляется стремление передать психологию войска, простых солдат, превратности военной службы (В.В. Верещагин, В.И. Суриков в России, Адольф Менцель в Германии). Б. ж. может быть составной ча стью исторического жанра (при изображении боевых действий или во енного быта прошлой эпохи либо при осознании исторического смысла 43