* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АНИМАЛИСТИЧЕСКИЙ ЖАНР, АНИМАЛИЗМ групп, как «Лианозовская» (Е. и Л. Кропивницкие, Л. Мастеркова, В. Немухин, Н. Вечтомов, О. Рабин и др. — с 1956 до сер. 1970 х гг.), студия Элия Белютина (с сер. 1950 х до сер. 1970 х гг.), «Сретенский бульвар» (И. Кабаков, Ю. Соболев, А. Брусиловский, Э. Неизвестный, Ю. Соостер — с 1960 до сер. 1970 х гг.), «Движение» (Л. Нусберг, Ф. Инфанте и др. — с 1962), «Арго» (Ф. Инфанте, Н. Горюнова и др. — с 1970), «Коллективные действия» (А. Монастырский, Н. Панитков, Г. Кизевальтер, И. Макаревич, Н. Алексеев, С. Ромашко и др. — с 1975), «Гнездо» (М. Федоров Рошаль, Г. Донской, В. Скерсис — 1975), «Му хоморы» (С. Гундлах, К. Звездочетов, В. Мироненко и др. — с 1978), «Клуб авангардистов» (2 я пол. 1980 х гг.), «Чемпионы мира» (тогда же) и др. В русле А. развивалось творчество В. Сидура, А. Зверева, Э. Бу латова, И. Чуйкова, В. Комара, А. Меламида и др. представителей аван гардизма, движения соц арт и др. оппозиционных направлений. После постепенного снятия ограничений и запретов на свободу художествен ного творчества в начале 1990 х гг. А. сошел на нет. АНИМАЛИСТ — художник, изображающий животных, мастер анимали стического жанра. АНИМАЛИСТИЧЕСКИЙ ЖАНР, АНИМАЛИЗМ — изображение живот ных в живописи, скульптуре и графике. А. ж. сочетает естественно научные и художественные начала и развивает наблюдательность и лю бовь к природе. Художник анималист уделяет основное внимание ху дожественно образной характеристике животного, его повадок, среды его обитания (например, в станковой живописи и скульптуре, в эстам пе): декоративная выразительность фигуры, силуэта, расцветки особо существенна в парковой скульптуре, росписях, мелкой пластике; часто (особенно в иллюстрациях к сказкам, басням, в аллегорических и сати рических изображениях) животное «очеловечивается», наделяется при сущими людям чертами, поступками и переживаниями. Нередко глав ной задачей А. ж. становится точность изображения животного (напри мер, в иллюстрациях к научной и научно популярной литературе). Об острой наблюдательности художников свидетельствуют изображения зверей и птиц в первобытном искусстве; ярко жизненны стилизованные фигуры животных в памятниках звериного стиля (в т. ч. у скифов), в искусстве Древнего Востока, Африки, Океании, древней Америки, в народном творчестве многих стран. Изображения животных часто встречаются в античной скульптуре, вазописи, мозаиках; в Средние века в Европе были распространены аллегорические и фольклорные, ска зочные образы птиц и зверей. В эпоху Возрождения художники начали рисовать животных с натуры (Пизанелло, А. Дюрер), но собственно А. ж. (связанный во многом с пейзажем, натюрмортом, бытовым жан ром) и художники анималисты появились в Китае в периоды Тан (Хань Хуан, VIII в.) и Сун (Му ци, XIII в.), а в Европе — в XVII в. в Нидерлан 23