* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
д а л ь н ы й союз называли «семьей втроем». Т р и о , просуществовав ш е е д в а года, р а с п а л о с ь в 1924 г. во в р е м я п р е б ы в а н и я Э р н с т а и Элюаров в Индокитае. П о возвращении в П а р и ж художник снял мастерскую на М о н м а р т р е и п о с е л и л с я о т д е л ь н о от Э л ю а р о в , н о его д р у ж б а с ф р а н ц у з с к и м п о э т о м на э т о м не з а к о н ч и л а с ь . П о л ь п р о д о л ж а л п о м о гать Э р н с т у м а т е р и а л ь н о , п о к у п а л его к а р т и н ы . Э т о п р о д о л ж а л о с ь вплоть до ссоры, которая в конце концов произошла между скры тыми соперниками. О с е н ь ю 1925 г. Э р н с т п о з н а к о м и л с я с д в а д ц а т и л е т н е й М а р и Б е р т О р а н ш , к о т о р а я в 1927 г. стала его ж е н о й . В д о х н о в л е н н ы й своей возлюбленной, художник в этот период написал несколько п о с в я щ е н н ы х е й к а р т и н : « Н е в е с т а ветра», « М а к с Э р н с т , п о к а з ы в а ю щ и й девушке голову своего отца», «Молодые л ю д и , попира ю щ и е с в о ю мать». В э т и х п о л о т н а х о н п р о т и в о п о с т а в и л чувство л ю б в и существующим правилам п р и л и ч и я , что еще более укре п и л о его с к а н д а л ь н у ю р е п у т а ц и ю . Д а д а и з м , к о т о р ы й , в о б щ е м - т о , «ни в с о ц и а л ь н о м , ни в х у д о ж е с т в е н н о м с м ы с л е не представлял с о б о й с к о л ь к о - н и б у д ь п р о г р а м м н о г о и... ц е л о с т н о г о т е ч е н и я » , п р е к р а т и л с в о е с у щ е с т в о в а н и е е щ е в 1921 г. П о с л о в а м М . Х о з и е в а , автора к н и г и « С ю р р е а л и з м в и с к у с с т в е » , «это б ы л а та «пустота», т о «ничто», п р о й д я сквозь которые, художники... уходили в сюрреализм, а некото р ы е — в а б с т р а к ц и о н и з м » . Т а к о й п у т ь — от д а д а и з м а к с ю р р е а лизму прошел и Макс Эрнст. Подобно своим друзьям-дадаистам П о л ю Э л ю а р у и А н д р е Б р е т о н у , о н о б р а щ а е т с я к «более м е т о д и ч ному, чем у Дада, исследованию бессознательного». Свою п р и надлежность к сюрреализму художник продемонстрировал, на п и с а в в 1922 г. к а р т и н у «Встреча д р у з е й » . В 1925 г. в м е с т е с Д ж . К и р и к о , П . П и к а с с о , Ж . А р и и д р у г и м и х у д о ж н и к а м и о н п р и н я л участие в П е р в о й выставке сюрреалис т о в . П о с т о я н н о э к с п е р и м е н т и р у я , в 1925 г. Э р н с т и з о б р е л т е х н и к у ф р о т т а ж а , к о т о р а я стала « ф у н д а м е н т а л ь н ы м н о в ш е с т в о м и з о б р а з и т е л ь н о г о я з ы к а авангардистов». Е щ е более з а в и с и м а я от с л у ч а я , ч е м к о л л а ж , эта т е х н и к а с о с т о я л а в т о м , ч т о н а л и с т б у м а ги п е р е в о д и л а с ь текстура к а к о й - л и б о р е л ь е ф н о й п о в е р х н о с т и (кус к а холста, л и с т ь е в и т. д . ) . В р е з у л ь т а т е с о з д а в а л и с ь и з о б р а ж е н и я , «не у к л а д ы в а ю щ и е с я в н а ш з р и т е л ь н ы й о п ы т » , н а п о м и н а ю щ и е «нечто виденное, но забытое». Сам художник утверждал, что в процессе работы над фроттажами о н стремился довести себя до с о с т о я н и я г а л л ю ц и н а ц и й , ч т о б ы «на о с н о в е с л у ч а й н ы х л и н и й вообразить фантастические пейзажи». С помощью техники фрот т а ж а Э р н с т о ф о р м и л 34 л и с т а т е м а т и ч е с к о й к о л л е к ц и и « И с т о р и я п р и р о д ы » (1925 г.), в к о т о р о й с о е д и н и л о п и с а н и я о р г а н и ч е с к и х и н е о р г а н и ч е с к и х в е щ е с т в и тел. В з а к л ю ч и т е л ь н о й к а р т и н е э т о й с е р и и — «Ева, е д и н с т в е н н а я , о с т а в ш а я с я с н а м и » х у д о ж н и к п р и м е н и л е щ е о д н у р а з р а б о т а н н у ю и м т е х н и к у граттажа: о н н а н о с и л н а х о л с т г у с т о й с л о й к р а с к и , а п о т о м н е с к о л ь к о р а з его с о с к а б л и вал. Использовал художник и другие автоматические техники: 505