* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

В 1922 г. ж и в о п и с е ц п е р е е х а л в « с т о л и ц у и с к у с с т в а и м ы с л и » П а р и ж . Н о в и ч о к в с реле ф р а н ц у з с к и х д а д а и с т о в , М а к е Э р н с т быстро завоевал среди е д и н о м ы ш л е н н и к о в авторитет. П р и з н а н ­ н ы й л и д е р и и д е о л о г д в и ж е н и я Т р и с т а н Т ц а р а «не п е р е с т а е т п е т ь д и ф и р а м б ы » м о л о д о м у х у д о ж н и к у . Т е п е р ь к а р т и н ы Э р н с т а регу­ л я р н о д е м о н с т р и р у ю т с я не т о л ь к о в ц ю р и х с к и х , к е л ь н с к и х и б е р ­ л и н с к и х галереях, н о и на п а р и ж с к и х выставках. С начала 20-х гг. появляются первые коллажи художника, которые сам автор называл «почтовыми открытками». Совершенно особая техника коллажа, придуманная им, была основана на «случайной встрече двух р а з л и ч н ы х р е а л ь н о с т е й н а н е п о д х о д я щ е м п л а н е » . П о с л о в а м Т. Т и а р ы , м е т о д , к о т о р ы й и з о б р е л Э р н с т , с о с т о я л в т о м , « ч т о б ы н а к л е и т ь на х о л с т к а р т и н к и , и з н а ч а л ь н о не и м е ю щ и е н и к а к о й с в я з и м е ж д у с о б о й , н о , с о в м е щ е н н ы е друг с д р у г о м , о н и в к о н ц е к о н ц о в приобретают к а к о й - т о смысл, сходство с чем-то». Свои работы художник составлял из энциклопедических вырезок, ка­ талогов товаров, различных иллюстраций, фотографий и графи­ ч е с к и х ф р а г м е н т о в . О т д а л е н н о эти к о л л а ж и н а п о м и н а ю т « н а к л е ­ енные бумажки» кубистов. Разница л и ш ь в том, что Б р а к и Пикассо использовали вырезки из бумаги как дополнения к кар­ тине, а Эрнст «в к а ч е с т в е м а т е р и а л а » . «Его к о л л а ж и не у к р а ­ шение, они сами являются картиной», — считала Д. Бона. Благо­ даря своим знаменитым «романам-коллажам», в которых художник «рационально «упаковывал» артистические г а л л ю ц и н а ц и и в чет­ кие и я с н ы е формы», он получил титул «Мастер изобразительной алхимии». П а р и ж с к а я выставка работ Эрнста, п р о х о д и в ш а я в 1921 г., е щ е д о его п е р е е з д а в с т о л и ц у , п р о и з в е л а н а с т о я щ у ю с е н с а ц и ю с р е д и х у д о ж е с т в е н н о й п у б л и к и . « Н е о б ы ч н ы е , о р и г и н а л ь н ы е , ни на что не похожие творения» молодого немца были настолько скандальными и возмутительными, что благодаря и м автор бы­ стро приобрел репутацию «индивида строптивого и безрассудно­ го». В с р е д е д а д а и с т о в э т о с ч и т а л о с ь н а и в ы с ш е й о ц е н к о й . В 1921 г. в К е л ь н е Э р н с т п о з н а к о м и л с я с п о э т о м П о л е м Э л ю ­ а р о м и его ж е н о й Т а л о й , к о т о р а я в п о с л е д с т в и и с т а л а в о з л ю б л е н ­ ной Сальвадора Дали. П о м н е н и ю Элюара, Эрнст был не просто талантливым, а гениальным. «Великое искусство Макса Эрнста, занимающее место между существующим миром и обратной сто­ роной вещей, очень мощное, но вызванное темными силами и уже д о т а к о й с т е п е н и р а с ц в е т ш е е и т а к о е с о в е р ш е н н о е , не м о г л о не п л е н и т ь П о л я Э л ю а р а » , — п и с а л а Д . Б о н а . А д л я м о л о д о г о н е м ц а о д а р е н н ы й ф р а н ц у з с к и й п о э т стал п е р в ы м , к т о п о - н а с т о ­ я щ е м у «смог п о н я т ь его ж и в о п и с ь и п р и н я т ь его протест». В 1922 г. друзья выпустили сборник странных совместно написанных сти­ х о т в о р е н и й « Н е с ч а с т ь я Б е с с м е р т н ы х » , и это с о б ы т и е е щ е б о л е е с к р е п и л о и х д р у ж б у . Д а ж е л ю б о в н а я с в я з ь М а к с а Э р н с т а с Та­ л о й , ж е н о й человека, которого о н называл с в о и м братом и «вто­ р ы м «я», не с т а л а п р и ч и н о й и х р а з д о р а . Б о л е е т о г о , п р и е х а в в Париж, Эрнст жил с семьей Элюаров под одной крышей, в «муках, п р и ч и н я е м ы х л ю б о в ь ю и д р у ж б о й » . С р е д и д р у з е й их с к а н - 504