* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

жена и дочь — в Грецию, а сам художник — в С Ш А , в Н ь ю Й о р к . В Америке о н много и плодотворно работает в области ж и в о п и с и , графики и скульптуры. Выставляется в Европе, С Ш А , Б р а з и л и и , Я п о н и и . Регулярно дает в а м е р и к а н с к и х университе­ тах открытые класс-уроки, наглядно демонстрируя процесс тво­ р е н и я . О н , т е о р е т и к с о б с т в е н н о г о и с к у с с т в а , у ж е н е п е р в ы й год вынашивает идею Института ф и л о с о ф и и и психологии творче­ ства, к о т о р ы й п о к а ч т о весь п о м е щ а е т с я в о д н о й и з его м а с т е р ­ ских в Хадсоне (Гудзоне). Это городок, соседствующий с Клавер а к о м , где м э т р о б о с н о в а л с я в м е с т е с С а р о й д е К э й , п о д р у г о й и м е н е д ж е р о м , п о с л е 10 л е т ж и з н и в Н ь ю - Й о р к е . Приехать на родину Ш е м я к и н получил возможность л и ш ь в к о н ц е 8 0 - х гг., к о г д а в С о в е т с к о м С о ю з е н а ч а л а с ь п е р е с т р о й к а . И хотя возвращаться насовсем художник не собирается и по-преж­ нему больше времени проводит в Европе и Америке, он п р и н и ­ мает самое активное участие в культурной ж и з н и России. Его выставки с успехом п р о ш л и в Москве, Санкт-Петербурге, Уфе, Н о в о с и б и р с к е . В 2001 г. М и х а и л М и х а й л о в и ч с о з д а л н а с ц е н е М а р и и н с к о г о театра в П е т е р б у р г е н о в у ю в е р с и ю з н а м е н и т о г о б а л е т а « Щ е л к у н ч и к » : з д е с ь о н в ы с т у п и л не т о л ь к о в р о л и р е ж и с ­ с е р а - п о с т а н о в щ и к а , но и с ц е н о г р а ф а , д е к о р а т о р а , б у т а ф о р а и д а ж е либреттиста. Надо ли говорить, что атмосфера спектакля была суперкарнавальной и гипергротескной. В о о б щ е - т о , г о в о р я о б искусстве Ш е м я к и н а , всегда н у ж н о у т о ч ­ нять, о к а к о м Ш е м я к и н е идет речь. О метафизическом, маска­ радном, о Ш е м я к и не - граф и ке или скульпторе... Есть фантасма­ горический Ш е м я к и н , есть труднопостижимые м е т а ф и з и ч е с к и е вещи, над которыми художник работает лет по пять, шесть, во­ семь. Он занимается исследованием проблемы фактур и слож­ н е й ш и х ц в е т о в ы х г а р м о н и й : б е л о е н а б е л о м и л и ч е р н о е на ч е р ­ н о м , с к у л ь п т у р о й . Скульптура з а к а з н а я — д л я г о р о д о в , с к у л ь п т у р а абстрактная, метафизическая — для себя или д л я более р а ф и н и ­ рованных друзей-коллекционеров. П а м я т н и к и работы М и х а и л а М и х а й л о в и ч а у с т а н о в л е н ы в Н ь ю Й о р к е («Кибела: б о г и н я плодородия»), в В е н е ц и и ( « М о н у м е н т Д ж а к о м о Казанове»), в В а ш и н г т о н е («Диалог Платона с С о к р а т о м » ) . Т р е м я м о н у м е н т а м и о д а р и л Ш е м я к и н С а н к т - П е т е р б у р г . 11а н а б е ­ р е ж н о й Робеспьера, н а п р о т и в следственного и з о л я т о р а «Кресты», стоит его п а м я т н и к «Жертвам п о л и т и ч е с к и х р е п р е с с и й » (1995 г.). Это «метафизические сфинксы»: половина лица — чудный жен­ ский лик о б р а щ е н а к н а б е р е ж н о й , другая — о с к а л черепа — к бывшей тюрьме. На кладбище Сампсониевского монастыря воз­ двигнута к о м п о з и ц и я « П е р в о с т р о и т е л я м Петербурга» (1995 г.): ш е ­ стиметровая г р а н и т н а я стена, п о д ч а с о в н ю , с б р о н з о в ы м и барелье­ ф а м и и французским о к н о м , рама которого образует крест. И наконец, « Р о с с и й с к и й и м п е р а т о р Петр I», о т л и т ы й в 1989 г. и у с т а н о в л е н н ы й спустя д в а года в П е т р о п а в л о в с к о й к р е п о с т и : о г р о м н ы й б р о н з о в ы й истукан, с и д я щ и й в кресле-троне. Н е п р о п о р ц и о н а л ь н о большие ноги и м а л е н ь к а я б р и т а я голова создают в п е ч а т л е н и е «взгляда снизу», психологически усиливая колоссальность фигуры. 489