* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Только в редких случаях известно, что же думал о смысле сво­ его п р о и з в е д е н и я с а м х у д о ж н и к . О « С к а з к е к о р о л е й » о н г о в о р и л : « П о ш л и два к о р о л я в лес. Н о ты, братец, не думай, что б ы л и то п р о с т ы е к о р о л и и ч т о л е с т о т б ы л п р о с т о й . Все э т о с к а з о ч н о , величественно. Лес такой, что на ветвях деревьев умещаются ог­ р о м н ы е города с дворцами, пагодами, башнями... В таком-то лесу и г у л я ю т себе э т и д в а к о р о л я . . . К о н е ч н о , э т о в е л и к а н ы . . . . Л е с мрачен и темен. Они ходят и ищут. Ищут, откуда в этом темном л е с у с л о в н о свет с т р у и т с я . И н а ш л и н а з е м л е , м е ж д у м о г у ч и м и темными стволами, маленькую вещицу, излучающую солнечный свет. О д и н и з к о р о л е й в з я л ее в л а д о н и , о б а с м о т р я т и д и в я т с я . Ч т о бы это такое могло быть? Н е с м ы ш л е н ы ш и . В е л и к и м к о р о ­ л я м н и к о г д а н е п о н я т ь э т о г о . А ведь э т о п р о с т а я , в с е м н а м и з в е ­ стная литовская деревня. Она посылает миру сияние самобытной л и т о в с к о й культуры». Есть в творчестве Ч ю р л ё н и с а и удивительные лирические п е й ­ зажи, и пейзажные фантазии, пронизанные тонким поэтическим чувством. С о ф и я рассказывала: «Константинас жил, погружен­ н ы й в к р а с о т у п р и р о д ы , к а ж д а я веточка б ы л а о б ъ е к т о м его н а ­ б л ю д е н и я . О н , з а х л е б ы в а я с ь , п и л к р а с к и цветов...» А с а м о н п и ­ сал: < К а к а я п о р а з и т е л ь н а я г а р м о н и я , к о т о р у ю н и ч т о не м о ж е т • з а м у т и т ь . Все с у щ е с т в у е т к а к п р е к р а с н о е с о ч е т а н и е к р а с о к , к а к звучание дивного аккорда». Т р и п т и х «Райгардас» — э т о к о н к р е т н ы й п е й з а ж о к р е с т н о с т е й Друскининкая, полный мечтательной меланхолии, мягкий и де­ к о р а т и в н ы й . Н о у ж е в т р и п т и х е «Лето» р е а л ь н ы е д е р е в ь я я в л я ­ ются м а т е р и а л о м д л я с о з д а н и я о б о б щ е н н о й о б р а з н о й к о н с т р у к ­ ц и и , с о з д а ю щ е й н е п о в т о р и м ы й э ф ф е к т за с ч е т р и т м и ч е с к и х п о в т о р о в и ч е р е д о в а н и я п л а с т и ч е с к и х э л е м е н т о в . «Лето» и д р у ­ г и е ц и к л ы , и з о б р а ж а ю щ и е в р е м е н а года, с о з д а ю т н е с т о л ь к о р е ­ ально увиденные художником моменты жизни природы, сколько о б о б щ е н н ы е образы лета, з и м ы , весны, п р о п у щ е н н ы е через п р и ­ з м у его в о с п р и я т и я . « П е й з а ж а м и д у ш и » ч а с т о н а з ы в а ю т и х и с ­ кусствоведы. Безудержная фантазия заставляла Ч ю р л ё н и с а вводить в пей­ зажи сказочные элементы, создающие неповторимый эффект. Так п о я в и л с я «Лес». Т у с к л ы й свет в е ч е р н и х с у м е р е к з а с т а в и л х у д о ж ­ ника увидеть сосны, оседланные всадниками в коронах, несущи­ м и с я на н е в е д о м ы й з о в , и з а п е ч а т л е т ь в и д е н и е в к р а с к а х . Э т о т же п р и н ц и п введен и в картину «Жемайтийское кладбище». Здесь д в е г и г а н т с к и е п т и ц ы - с т р а ж и в и д я т с я в в е р ш и н а х д е р е в ь е в , на висших над резными деревянными крестами — гордостью народ­ ного литовского искусства. О с е н ь ю 1909 г. Ч ю р л ё н и с , с т р е м я с ь к и з в е с т н о с т и , п е р е б р а л ­ ся в П е т е р б у р г и с б л и з и л с я с х у д о ж н и к а м и и з о б ъ е д и н е н и я « М и р и с к у с с т в а » — Д о б у ж и н с к и м , Бенуа, Б а к с т о м , С о м о в ы м , Л а н с е р е . Н о в ы е д р у з ь я в ы с о к о о ц е н и л и т в о р ч е с т в о х у д о ж н и к а . Его р а б о ­ т ы демонстрировались на выставках «Союза русских художни­ ков». Ч ю р л ё н и с , подобно большинству своих товарищей, увлек- 477