* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

тринадцать лет Ч ю р л ё н и с стал учиться играть на флейте и вскоре начал сочинять музыку. В 1893 г. п р и п о д д е р ж к е О г и н с к о г о ю н о ш а о т п р а в и л с я в В а р ­ шаву, чтобы продолжить образование в музыкальном институте у известного преподавателя фортепьянной игры профессора 3. О н е г и н с к о г о , б о л ь ш о г о п о к л о н н и к а Ш о п е н а . П о д его р у к о ­ водством Константинас написал целый ряд музыкальных произ­ ведений, которые стали пользоваться популярностью, а некото­ рые даже были напечатаны в варшавском музыкальном альманахе «Меломан». В 1899 г. и н с т и т у т б ы л з а к о н ч е н с о т л и ч и е м . Н о с п о к о й н а я и с р а в н и т е л ь н о о б е с п е ч е н н а я ж и з н ь у ч и т е л я м у з ы к и не п р и в л е к а ­ ла юношу. О н с головой ушел в сочинительство и написал боль­ ш у ю с и м ф о н и ч е с к у ю п о э м у «В лесу», с к о т о р о й н а ч а л а с ь и с т о ­ рия литовской профессиональной музыки. Стремясь к совершенствованию достигнутого уровня, Ч ю р л ё ­ н и с два года п р о у ч и л с я в Л е й п ц и г с к о й к о н с е р в а т о р и и . З д е с ь , т о с к у я п о р о д и н е , о н вдруг н а ч а л р и с о в а т ь , к у п и в на п о с л е д н и е д е н ь г и к и с т и и к р а с к и . О д н а к о тогда э т о не п о ш л о д а л ь ш е л ю б и ­ тельских набросков. О с е н ь ю 1902 г. Ч ю р л ё н и с в е р н у л с я в В а р ш а в у , где н е к о т о р о е в р е м я ж и л за счет ч а с т н ы х у р о к о в . 11а к а н и к у л ы о н п р и е х а л в Друскининкай и именно там, вдохновленный природой родной Л и т в ы , начал серьезно пробовать себя в ж и в о п и с и . Его рисун­ ки этого периода были еще неумелы, но в них уже чувствова­ лось тонкое понимание природы, любовь к метафорам и обоб­ щениям. С т р е м я с ь в о п л о т и т ь т р е в о ж а щ и е его о б р а з ы на б у м а г е , буду­ щ и й художник понял, что этому необходимо серьезно учиться. Уже в к о н ц е 1902 г. о н п о с т у п и л в В а р ш а в с к у ю х у д о ж е с т в е н н у ю студию, а потом в частную школу живописи и художественных ремесел. Родные и друзья считали, что ж и в о п и с ь может поме­ шать музыкальным занятиям и всячески отговаривали Констант и н а е а от э т о г о . Н о Ч ю р л ё н и с у п о р н о п р о д о л ж а л о с в а и в а т ь а з ы ж и в о п и с н о й г р а м о т ы , р и с у я г и п с ы , о б н а ж е н н у ю натуру, п о т о м перешел к л ю б и м ы м пейзажам и написал свою первую картину с с и м в о л и ч е с к и м н а з в а н и е м « М у з ы к а л е с а » , где с т в о л ы в е к о в ы х сосен, подобно трубам органа или струнам гигантской а р ф ы , слов­ но звучат п о д н а п о р о м ветра. В эти г о д ы в е в р о п е й с к о й , а о с о б е н н о п о л ь с к о й ж и в о п и с и , царил символизм. Чюрлёнис органично примкнул к этому тече­ нию. В п о л н о м соответствии с известным афоризмом Шопенга­ у э р а о т о м , ч т о «существует с т о л ь к о р а з л и ч н ы х м и р о в , с к о л ь к о есть м ы с л и т е л е й » , о н с о з д а л с в о й с о б с т в е н н ы й м и р в и д е н и й , грез, п р е д ч у в с т в и й , п р е д о с т е р е ж е н и й , з в у ч а щ и х л и н и й и к р а с о к . Уже в п е р в ы х к а р т и н а х — « З а к о л д о в а н н ы й город», «Утро», ц и к л е « П о ­ хороны» («Похоронная симфония» ) возникли образы, представ- 474