* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

В 1930 г. с у п р у г и к у п и л и д о м н а К е й п - К о д . В н е м о н и п р о ж и ­ ли счастливо до последних своих дней. Этот уютный, строгий и т а к о й г о р я ч о л ю б и м ы й д о м на м о р с к о м п о б е р е ж ь е о ч е н ь ч а с т о и з о б р а ж а л Х о п п е р на с в о и х п о л о т н а х . А в о о б щ е и м е н н о е м у принадлежит открытие своеобразного жанра — портрет дома. Т а к и м и п о р т р е т а м и с т а л и « Д о м Т э л б о т а » (1926 г.), « Д о м А д а м са» (1928 г.), « Д о м к а п и т а н а К и л л и » (1931 г.) и « Д о м у ж е л е з н о й д о р о г и » (1925 г.) — о д н о и з л у ч ш и х п р о и з в е д е н и й х у д о ж н и к а . Н а этой картине перед зрителем открывается широкое поле, посре­ ди которого словно затерялся дом с мансардой. М и м о него про­ ходит железная дорога. Где-то существует большой, о ж и в л е н н ы й мир. Окруженный пустотой пространства, дом кажется еще бо­ л е е о д и н о к и м и о т о р в а н н ы м от ц и в и л и з а ц и и . Х о п п е р оставил работу д л я заработка. Ведь теперь ежеднев­ н ы й , е ж е ч а с н ы й у п о р н ы й труд х у д о ж н и к а н а к о н е п - т о п о д о с т о ­ и н с т в у о ц е н и л и с о в р е м е н н и к и . В 1933 г. М у з е й с о в р е м е н н о г о искусства в Н ь ю - Й о р к е предложил Хопперу организовать персо­ н а л ь н у ю в ы с т а в к у . О н а п р и н е с л а е м у б о л ь ш о й успех и м и р о в у ю славу. П о с л е н е е х у д о ж н и к а п р и н я л и в Н а ц и о н а л ь н у ю а к а д е м и ю р и с у н к а . П р и ш л о д о л г о ж д а н н о е о ф и ц и а л ь н о е п р и з н а н и е . В 1945 г. Х о п п е р стал членом Н а ц и о н а л ь н о г о института искусств и лите­ р а т у р ы . А ч е р е з д е с я т ь л е т его н а г р а д и л и з о л о т о й м е д а л ь ю и п р и ­ няли в члены Академии искусств и литературы. Н о н е в з и р а я на все э т и н а г р а д ы и п о ч е с т и , чета Х о п п е р о в продолжала жить скромно и замкнуто, общаясь л и ш ь с тесным к р у г о м д р у з е й . К а к всегда, и з о д н я в д е н ь и х ж и з н ь п р о х о д и л а в творчестве. Этот м и р н ы й р а с м е р е н н ы й р а с п о р я д о к н а р у ш и л а т о л ь ­ к о т я ж е л а я б о л е з н ь Э д в а р д а , п о с т и г ш а я его в 1964 г. Н о р у к а х у д о ж н и к а , в е ч н о т я н у щ а я с я к к р а с к а м и п о л о т н у , все ж е н е н а ­ д о л г о п е р е б о р о л а недуг. И Х о п п е р у с п е л н а п и с а т ь с в о ю п о с л е д ­ н ю ю з а г а д о ч н у ю к а р т и н у « К о м е д и а н т ы » (1965 г.). I fa ней и з о б ­ р а ж е н ы П ь е р о и А р л е к и н , и х руки н а в с е г д а в м е с т е . Э т и о б р а з ы к а к будто с т а л и в о п л о щ е н и е м п л а м е н н о й л ю б в и Э д в а р д а и его ж е н ы . П е р е д с и л о й и х чувства, к а к у ю б о г о т в о р и л о с а м о и с к у с с т ­ во, бессильна была даже смерть. Супруги ушли из ж и з н и вместе в м а е 1967 г. О б Э д в а р д е Х о п п е р е г о в о р и л и , что «его ж и в о п и с ь т а и т п о д в н е ш н и м м о н о т о н н ы м о д н о о б р а з и е м о г р о м н у ю силу». И э т о д е й ­ с т в и т е л ь н о б ы л о т а к . О н всегда о с т а в а л с я в е р е н в ы б р а н н ы м д л я с е б я с т и л ю , м а н е р е , п р и е м а м , т е м а м . М о ж е т , и м е н н о за э т о с у д ь ­ ба о д а р и л а его н е с м е т н ы м и б о г а т с т в а м и : р о в н ы м п о ч е р к о м , у в е ­ р е н н о й рукой, я с н ы м умом, строгой живописью. Хоппер избегал б р о с к о с т и , н и к о г д а не а ф и ш и р о в а л , н е в ы с т а в л я л н а п о к а з с в о е н о в а т о р с т в о . Н о его т р у д н ы й п у т ь от к а р т и н ы к к а р т и н е н е у с т а н ­ но вел к с о в е р ш е н с т в у . Е г о учитель Р . Г е н р и у т в е р ж д а л , что «труд­ нее быть простым, чем сложным». Эдвард Хоппер сумел достичь в е р ш и н л а к о н и ч н о с т и и е щ е р а з д о к а з а л ч е л о в е ч е с т в у , ч т о все гениальное — просто. 472