* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

л а н т у сумел превратить о б ы д е н н о с т ь в в а ж н о с т ь , п о в с е д н е в н о с т ь — в значимость, а их вместе — в универсальность, завоевав тем са­ м ы м звание великого мастера городского пейзажа и самого круп­ н о г о у р б а н и с т а X X в. Г о р о д я в и л с я и з н а ч а л ь н о й к о о р д и н а т о й о т с ч е т а д л я всего х о п перовекого в о с п р и я т и я мира. Дух планировки и п о с т р о й к и был н е п р е м е н н о х а р а к т е р е н д л я всех его п р о и з в е д е н и й . Х у д о ж н и к очень л ю б и л город, умел разглядеть в н е м особенную привлека­ тельность, красоту и очень поэтично передавал это в своих пей­ зажах: «Город», « К о н с т р у к ц и и М а н х э т т е н с к о г о м о с т а » , « Ф а б р и ­ ка, Глостер», «Закат над ж е л е з н о й дорогой», «Западный мотель», «Бензин» и многих др. Наряду с большими п р о м ы ш л е н н ы м и цен­ трами урбанист изображал замкнутость и ограниченность про­ в и н ц и а л ь н ы х городков: «Восточный ветер над Уихоукеном» (1934 г.), « Ш а х т е р с к и й г о р о д о к в П е н с и л ь в а н и и » (1947 г.). Вместе с образом города Хоппер создал и своеобразный образ человека в нем. У художника почти совершенно исчез портрет к о н к р е т н о г о ч е л о в е к а , о н з а м е н и л его на о б о б щ е н н ы й , с у м м а р ­ н ы й образ одинокого городского жителя, который превратился в механизм, автомат, затерялся среди непроницаемых каменных стен. Н е раз тема разъединенности людей воплощалась и м в об­ лике обнаженной ж е н щ и н ы . Герои картин Хоппера печальные, р а з о ч а р о в а н н ы е , з а с т ы в ш и е , о д и н а к о в ы е , о н и к а к будто в ы р а ж а ­ ю т к р у ш е н и е всех а м е р и к а н с к и х и л л ю з и й . Ч а с т о э т и п о х о ж и е л ю д и и з о б р а ж е н ы в барах, к а ф е , к и н о т е а т р а х , г о с т и н и ц а х ( « К о м ­ н а т а в отеле», 1931 г.; « З а п а д н ы й м о т е л ь » , 1957 г.). О н и а б с о л ю т ­ н о р а в н о д у ш н ы к м е с т у , где н а х о д я т с я . И м ч у ж д д а ж е с о б с т в е н ­ н ы й дом, вещи, которые Хоппер с большим мастерством обращает в символы одиночества. У ж е в с е р е д и н е 2 0 - х гг. и м я Э д в а р д а Х о п п е р а п р о ч н о в о ш л о в американскую живопись. У него были свои п о к л о н н и к и и свои н е п р и я т е л и . Н о и те и д р у г и е п р и з н а в а л и его о т л и ч н ы м м а с т е ­ ром городского жанра. И польщенный этим урбанист с новым в д о х н о в е н и е м п р и н и м а л с я за р а б о т у . Суровый, вечно одинокий, выделявшийся среди других «мо­ нументальной молчаливостью» — таким видели Эдварда Хоппера о к р у ж а ю щ и е . П о э т о м у , когда с о р о к а д в у х л е т н и й Э д в а р д вдруг ж е н и л с я , д л я всех, к т о его з н а л , э т о с т а л о п о л н о й н е о ж и д а н н о с ­ т ь ю . Н о в с к о р е о н и у б е д и л и с ь , что ж е н а Э д в а р д а , Д ж о з е ф и н а В е р с т и л ь , д е й с т в и т е л ь н о его в т о р а я п о л о в и н а . О н а с а м а б ы л а художницей, и притом тоже ученицей Роберта Генри. Целиком п о д ч и н е н н ы й работе о б р а з ж и з н и Х о п п е р а п р и ш е л с я е й п о д у ш е . О н а р а з д е л я л а все в з г л я д ы , у т в е р ж д е н и я , ж и з н е н н ы е п о з и ц и и м у ж а и, к а к н и к т о д р у г о й , п о н и м а л а его во в с е м . Д ж о з е ф и н а н и ч у т ь не у д и в л я л а с ь , к о г д а в с е й п ы ш н о й к р а с о т е Н ь ю - М е х и к о ее м у ж п р е д п о ч и т а л с т а р ы й л о к о м о т и в , у в и д е н н ы й т а м . И н о г д а , путешествуя, семейная пара неожиданно останавливала свой ав­ т о м о б и л ь и б р а л а с ь за к и с т ь . А н а а к в а р е л и « Д ж о в В а й о м и н г е » Хоппер изобразил свою жену, р и с у ю щ у ю пейзаж п р я м о и з ма­ шины. 471