* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Творчество будущего мастера городского пейзажа как бы воп­ л о т и л о в себе завет у ч и т е л я : «Я хочу б о л ь ш е , ч е м р и с у н о к д о м о в , и больше, чем р а м ы окон. Взгляд на стену или о к н о д о л ж е н быть взглядом во времени и в пространстве. Стена хранит свою исто­ рию». И Эдвард Хоппер заставил зрителей не только видеть на с в о и х к а р т и н а х к о р о б к и и с т е н ы д о м о в , н о и с л ы ш а т ь за н и м и вечный пульс ж и в о й ж и з н и . Выйдя из творческой лаборатории Генри, молодой художник должен был завершить свое образование поездкой в Европу. Н е н а р у ш а я т р а д и ц и и , д в а д ц а т и ч е т ы р е х л е т н и й Э д в а р д уехал в П а ­ р и ж . Р а з в я з н о е , б р о с к о е п о в е д е н и е з д е ш н е й б о г е м ы его н и с к о л ь к о не прельщало. О н поселился в с к р о м н о й буржуазной семье и стал вести с п о к о й н ы й , д о б р о п о р я д о ч н ы й образ ж и з н и . Эдвард б р о ­ д и л п о б у л ь в а р а м , р и с о в а л на с к а м е й к а х п а р к о в , н е п р о п у с к а л на своем пути н и одного музея, искал в о з м о ж н о с т и п о з н а к о м и т ь с я с художниками, о которых ему рассказывал Генри. Хоппер п р и ­ з н а в а л с я , что и м е н н о в П а р и ж е к н е м у п р и ш л о о с о б о е в и д е н и е света: «Я в с е г д а и н т е р е с о в а л с я с в е т о м . С в е т з д е с ь б ы л о с о б е н ­ н ы м , совсем отличным от того, с к о т о р ы м я б ы л з н а к о м доселе. Д а ж е тени здесь были о с в е щ е н н ы м и » . Поездка оказалась очень познавательной. К р о м е Ф р а н ц и и Эдвард побывал в Англии, Гер­ мании, Голландии и Бельгии. Довольный своим недолгим (около года), н о п о л е з н ы м путешествием, о н вернулся д о м о й . Х у д о ж н и к и « В о с ь м е р к и » , у с т р о и в ш и е в 1908 г. с о б с т в е н н у ю выставку, пригласили Хоппера участвовать в ней. О н представил картины, написанные в Париже. Н о так как это были полотна е щ е н е з р е л о г о м а с т е р а , т о у с п е х а о н и не и м е л и ( в п е р в ы е его к а р ­ т и н у « П л а в а н и е п о д п а р у с а м и » з а м е т и л и и к у п и л и т о л ь к о на А р м о р и - Ш о у в 1913 г.). Р а с с т р о е н н ы й Э д в а р д с е щ е б о л ь ш и м у п о р ­ ством принялся искать свой собственный стиль рисования. В э т о м ж е году х у д о ж н и к в н о в ь н а в е с т и л п о л ю б и в ш у ю с я ему Ф р а н ц и ю . Это б ы л о не последнее свидание, заключительная, третья встреча с о с т о я л а с ь в 1910 г. К о г д а в л ю б л е н н ы й в в е л и к о л е п и е красок и ф о р м парижской архитектуры Эдвард вернулся в свою с т р а н у , о н а п о к а з а л а с ь е м у «хаосом б е з о б р а з и я » . И т о л ь к о б е з ­ м е р н а я л ю б о в ь к А м е р и к е , в е р а в ее и д е а л ы п о м о г л и е м у стать н е обычным подражателем европейской живописи, а подлинным гением национального искусства. 1915—1920 гг. б ы л и п е р и о д о м а к т и в н ы х т в о р ч е с к и х п о и с к о в х у д о ж н и к а . О н м н о г о р а б о т а л , н о не п о с ч и т а л н у ж н ы м с о х р а н и т ь рисунки, созданные в это время. Многие Эдвард уничтожил, по­ с к о л ь к у о н и я в л я л и с о б о й т о л ь к о ч е р н о в и к и , н а б р о с к и , за к о т о ­ р ы м и пока было трудно распознать зачатки будущих изумитель­ ных хопперовских творений. Ж и в о п и с ь не д а в а л а н и к а к о г о з а р а б о т к а , и , ч т о б ы о б е с п е ч и т ь себя с а м ы м необходимым, Хопперу п р и ш л о с ь работать в р е к л а м ­ н о м а г е н т с т в е , д е л а т ь и л л ю с т р а ц и и д л я газет. Т а к а я р а б о т а не п р и н о с и л а е м у у д о в о л ь с т в и я , о н все в р е м я м е ч т а л стать н е з а в и ­ с и м ы м художником. Ж и л Хоппер уединенно и в полной мере 469