* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

в о к н а с т а н ц и я х с т а л а с е р и я , в о с с о з д а ю щ а я э т о т путь. Х и р о с и г э использует удивительное многообразие композиционных ре­ шений для лирической передачи пейзажа и жанровых мотивов. З а с н е ж е н н ы е д е р е в у ш к и , т у м а н ы р а н н е г о утра, ч а й н ы е д о м и к и приморского городка, ш у м н ы е переправы, горные перевалы, уви­ д е н н ы е с о б с т в е н н ы м в з г л я д о м х у д о ж н и к а , а не м а с т е р с к и п е р е ­ рисованные и Iiepeoeмые.тениые старые гравюры, позволили ему п е р е д а т ь к р а с о т у п р и р о д ы и е д и н е н и е ч е л о в е к а с н е й . 55 л и с т о в серии о дороге Токайдо составили целую эпоху в я п о н с к о й гра­ вюре и сделали Хиросигэ родоначальником лирического я п о н с ­ кого пейзажа. Слава большого мастера принесла художнику уверенность в с в о и х с и л а х и в д о х н о в и л а на с о з д а н и е м н о г и х с а м о б ы т н ы х работ. Он проявляет интерес к исторической тематике в серии гравюр д л я и з д а т е л ь с т в С э н ' и т и (1835—1839 г г . ) , с о з д а в л и с т ы к з н а м е ­ нитой в Японии трагедии Такэда Идзумо «Сокровищница саму­ райской верности». Н е о б ы ч а й н о ж и в ы е жанровые сценки рисует художник в комических гравюрах («Нападение разведенной жены на н о в у ю » , 1840—1850 гг.) и в м н о г о ч и с л е н н ы х к а р и к а т у р а х , в к о т о р ы х п о з в о л я е т себе д а т ь с о б с т в е н н у ю о п е н к у о б щ е п р и н я т ы м взглядам и нормам. О д н а к о у с п е х , в ы п а в ш и й на д о л ю всех м н о г о о б р а з н ы х п р о и з ­ ведений Хиросигэ, меркнет перед славой его пейзажных циклов: « В и д ы К и о т о » (1836 г.), «Восемь в и д о в о к р е с т н о с т и Эдо» (1838 г.), « В и д ы Э д о в о в с е в р е м е н а года» (1835 г . ) , « Ш е с т ь д е с я т д е в я т ь этапов дороги Кисокайдо», < Восемь видов п р о в и н ц и и Кинодзава» • (обе в 1835—1839 г г . ) , « Т р и д ц а т ь ш е с т ь в и д о в Ф у д з и » (1852 г . ) , « Б о л е е ш е с т и д е с я т и в и д о в п р о в и н ц и и » (1853—1856 г г . ) , «100 в и ­ д о в Эдо» (1856—1858 гг.). С е р и и , н о с я щ и е х а р а к т е р и л л ю с т р и ­ рованных путеводителей, раскрывали перед жителями страны (по которой о н и в большинстве своем путешествовать не могли, ведя рег.таментированно о с е д л ы й о б р а з ж и з н и ) красоту к а ж д о г о ее угол­ ка. О д н и м и з шедевров Хиросигэ стал н о ч н о й п е й з а ж «Река Тама в К и н у т а » (1836 г.), где х у д о ж н и к в ы р а з и л п е ч а л ь и глухую с к о р б ь осени, используя скупую, сдержанную красочную гамму. Обилие впечатлений отразил художник, впервые попав в Киото, в пре­ красных гравюрах, п о с в я щ е н н ы х л ю б о в а н и ю вечерней прохла­ дой («Река Ёдо п р и луне»), созерцанию цветущих в и ш е н («Цве­ т е н и е в и ш е н на горе Араси») и л и о с е н н и х к л е н о в ( « К р а с н ы е л и с т ь я кленов у моста Цутэнкё»). В вертикальных листах «Знаменитые места Эдо», к а к и в других работах, Х и р о с и г э передает атмосферу и о с в е щ е н и е не т о л ь к о п р и п о м о щ и г р а д а ц и и т о н о в , н о и д о в е ­ денной до совершенства цветовой гаммой, подчеркивая пространственность пейзажа. Н е все работы мастера стали п о д л и н н ы м и ш е д е в р а м и , гак к а к б о л ь ш у ю ч а с т ь м а т е р и а л о в д л я с в о и х п р о и з ­ ведений он брал со старых гравюр, домысливая изображение, п р и в н о с я в н и х свое в и д е н и е м и р а . Е с л и 3 0 - е гг. с т а л и д л я Х и р о с и г э в р е м е н е м взлета и т в о р ч е ­ с к о г о у д о в л е т в о р е н и я , т о 40—50-е о т м е ч е н ы и с к а н и я м и , в о л н е - 466