* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

л ю б о й эстетической системы или ж и в о п и с н о г о метода», — писал Утрилло Ф. Каро. Х у д о ж н и к и п е р в ы м и п р и з н а л и ф е н о м е н У т р и л л о , увидели в н е м экспериментатора. «Он не дал себя увлечь н и одному течению. О н ничего не делал специально, но оказался в авангарде, ибо к н е м у п р и н а д л е ж и т тот, к т о с а м о б э т о м не з н а е т и не утруждает с е б я т е м , ч т о б ы о г л я д ы в а т ь с я и п р о в е р я т ь , идут л и за н и м » , г о в о р и л о нем Р . К л е р . «Ангел ж и в о п и с и » б ы л х у д о ж н и к о м - о д и ­ ночкой, который не имел ни учителей, ни последователей. Все п о с т а в л е н н ы е п е р е д с о б о й ж и в о п и с н ы е з а д а ч и У т р и л л о р е ш а л с а м , «следуя и н с т и н к т у » . Ч и с т о т у «белого п е р и о д а » с м е ­ нили светлые, яркие и даже резкие краски. Ж и в о п и с ь приобрела о с т р о т у и т е р п к о с т ь . I fa р а н е е п у с т ы н н ы х у л о ч к а х с т а л и п о я в ­ ляться персонажи. «Но чем больше они вдали, тем больше мне нравится», говорил художник. Иногда улицы и небольшие пло­ щади заполнялись фигурами ж е н щ и н с большими бедрами, к о ­ т о р ы е н а п о м и н а л и е м у « н а с е д о к » ( « П р а з д н и ч н ы й д е н ь » , 1922 г.). Н о У т р и л л о всегда о с т а в а л с я верен о д н о й т е м е . О н б ы л ж и в о п и с ­ ц е м старого П а р и ж а и «уходящего М о н м а р т р а » , б е с ч и с л е н н ы х с о ­ б о р о в , ц е р к в у ш е к , к а б а р е , м е л ь н и ц , д о м о в ( « П а р и ж с к а я улица», 1914 г.; « Б е л ы й д о м » , 1912 г.; « Ц е р к о в ь в С е н т - И л е р е » , 1911 г.; « Ц е р к о в ь С е н - С е в е р и н » , 1913 г.; « Н о т р - Д а м » , 1913 г.; < Ц е р к о в ь в • Б л е в и » , 1920 г.; « К а б а р е « Л а п э н а ж и л ь » , 1930 г.; « М о н м а р т р п о д с н е г о м » , 1947 г.; «Весна н а М о н м а р т р е » , « Д о м Ж а н н ы д ' А р к » , о б е в 1935 г.). О н л ю б и л с в о й П а р и ж с д е т с к о й п р е д а н н о с т ь ю ребенка. Однажды Утрилло спросили, что бы он взял с собой, навсегда покидая л ю б и м ы й город. «Кусочек штукатурки, — отве­ тил художник. Его м о ж н о д е р ж а т ь в р у к е , с м о т р е т ь и д у м а т ь » . К а к м а л о ему б ы л о н у ж н о д л я счастья: П а р и ж , ж и в о п и с ь , м а м а . К о г д а В а л а д о н п о н я л а , ч т о ж и з н ь ее п р и б л и ж а е т с я к к о н ц у , о н а со свойственной ей решительностью задумала ж е н и т ь своего со­ рокавосьмилетнего ребенка. Матери некое сердце безошибочно в ы б р а л о п о д х о д я щ у ю к а н д и д а т у р у — в д о в у друга с е м ь и и м е ц е ­ ната, Л ю с и П а у э л с ( с ц е н и ч е с к и й , л и т е р а т у р н ы й и х у д о ж е с т в е н ­ н ы й псевдоним Л ю с и Валор). Это была жизнерадостная, востор­ женная, практичная и деятельная женщина. После венчания в 1935 г. о н а в з я л а на с е б я т р у д н у ю задачу с о х р а н и т ь д у ш е в н ы й м и р М о р и с а . Л ю с и о к р у ж и л а его з а б о т о й и п о ч и т а н и е м , стала н а д е ж н о й о п о р о й э т о г о в з р о с л о г о р е б е н к а . З а 20 л е т с у п р у ж е с ­ кой ж и з н и у Утрилло не было ни одного нервного срыва. Он п о с в я щ а л ей стихи и боготворил так ж е , как раньше мать. О н и вместе занимались ж и в о п и с ь ю , читали, музицировали, соверша­ л и многочасовые прогулки на автомобилях, ездили на курорты. О г р а ж д е н н ы й от всех н е в з г о д в н и м а т е л ь н о й ж е н о й , М о р и с стал ч а щ е п о я в л я т ь с я в о б щ е с т в е , и все у б е д и л и с ь , ч т о э т о не и з г о й , а тонкий и ранимый человек. Л ю с и Валор спасла Утрилло д л я ж и в о п и с и , победив дьявола, и с к у ш а в ш е г о его. Ж и з н ь х у д о ж н и к а п р о х о д и л а м и р н о и с п о к о й ­ но даже в годы войны. О д н и м из самых значительных достиже447