* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ч а щ е на к а р т и н а х х у д о ж н и к а п о м е щ а л и с ь б у т ы л к и и з - п о д н а т у ­ р а л ь н ы х с о к о в и т о м а т н о г о соуса. Н а в о п р о с , п о ч е м у к о к а - к о л а о с т а е т с я о б о ж а е м о й г е р о и н е й его п о л о т е н , Э н д и о т в е т и л : « П о т о ­ му что ее п ь ю т в с е — и п р е з и д е н т с т р а н ы , и Л и з Т е й л о р , и н и ­ щ и й , к о т о р ы й з н а е т , ч т о его к о к а - к о л а не х у ж е , ч е м у п р е з и д е н ­ та». П о с т е п е н н о п о п - а р т и с т Э н д и У о р х о л возвел п р е д м е т ы ш и р о к о г о п о т р е б л е н и я на п ь е д е с т а л п о ч е т а , а п р и в ы ч н ы е в е щ и о б р а т и л , к а к ни с т р а н н о , в и к о н ы . Слияние фотографии с живописью было естественным в ис­ кусстве поп-арта. Уорхолу хотелось чего-то нового. П о э т о м у он сначала освоил технику шелкографии, а потом пришел к механи­ ческой аппликации с п о м о щ ь ю трафарета. Художник принялся раскрашивать газетные фото, например, с изображением автока­ тастроф, самоубийств, пожаров, впоследствии появилась целая с е р и я « Э л е к т р и ч е с к и й стул». П р о и з в е д е н и я с п р и м е н е н и е м т е х ­ ники трафарета были показаны в нью-йоркской «Стейбл-Гэллери» в 1962 г. и и м е л и б е з о г о в о р о ч н ы й успех. Уорхол организовал новую мастерскую. Она была вся выло­ жена а л ю м и н и е м и именовалась «фабрикой». Здесь неповтори­ м ы й Э н д и т в о р и л в о к р у ж е н и и а с с и с т е н т о в . Их о б щ и м и у с и л и я ­ м и с о з д а н ы т а к и е с е р и и , к а к «Цветы» (1964 г.) и «Обои с к о р о в а м и » (1966 г.). В э т о же в р е м я У о р х о л о б н а р у ж и л в себе т а л а н т р е ­ ж и с с е р а и с н я л н а « ф а б р и к е » б о л е е ста а н д е г р а у н д н ы х ф и л ь м о в . «Я н а ч а л д е л а т ь м о и ф и л ь м ы с о д н и м а к т е р о м . В т е ч е н и е н е ­ с к о л ь к и х ч а с о в о н к у р и л , с и д е л , ел, с п а л . Я э т о д е л а л , п о т о м у ч т о понял, что зрители ходят в к и н о главным образом для того, что­ б ы у в и д е т ь с в о е г о л ю б и м о г о а к т е р а . Вот я и д а л и м эту в о з м о ж ­ ность», п о я с н я л суть с в о е й к и н о п р о д у к ц и и Э н д и . С л а в а У о р ­ хола достигла огромных размеров, когда он превратил голого подростка, М а л ы ш а Д ж о (Джозефа Анджело Д'Аллессандро), в суперзвезду. Ф и л ь м ы с его у ч а с т и е м — « П л о т ь » , « М у с о р » , «Жара» (1968—1972 гг.) п р о и з в е л и р е в о л ю ц и ю в о в з г л я д а х а м е р и к а н ц е в на о т н о ш е н и я м е ж д у м у ж с к и м и ж е н с к и м п о л о м . А к т е р р а с с к а ­ зывал журналистам о необыкновенности своего руководителя: «Я п р о р а б о т а л д л я н е г о с е м ь л е т , н о за э т о в р е м я м ы п е р е к и н у ­ л и с ь друг с д р у г о м л и ш ь н е с к о л ь к и м и ф р а з а м и т и п а « Д о б р о е утро!», « С п о к о й н о й ночи!», « С п а с и б о , Энди!». Я не п р и п о м и н а ю н и о д н о г о с в я з н о г о р а з г о в о р а с Э н д и . З а т о м о й брат, Б о б , п я т ь л е т п р о р а б о т а л л и ч н ы м ш о ф е р о м У о р х о л а , в о з и л его п о в с ю д у , и тот г о в о р и л о б о в с е м , ч т о е с т ь п о д с о л н ц е м . Я д а ж е н е м о г п о в е ­ р и т ь , ч т о Э н д и с п о с о б е н п р о и з н е с т и с т о л ь к о слов! Д а ж е з а к а з ы ­ в а я еду в р е с т о р а н е , о н ч а щ е всего п р о с т о т ы к а л п а л ь ц е м в м е н ю » . С л е д у ю щ и м э т а п о м в т в о р ч е с т в е У о р х о л а стал п о р т р е т . С п о ­ мощью этого жанра он еще больше приобщился к миру з н а м е н и ­ тостей. Благодаря портретам Элизабет Тейлор, М е р и л и н М о н р о , Ж а к л и н Кеннеди. Элвиса Пресли, Майкла Джексона. Мика Джеггера х у д о ж н и к д о с т и г а п о г е я и з в е с т н о с т и . У « ф а б р и к и » У о р х о л а собирались толпы народа, сливки общества толкались в очереди, чтобы заказать свой портрет или портрет кумира, а иногда чтобы просто лицезреть самого Энди — звездную личность в причудли- 442