* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

она несла в себе л у ч ш и е т р а д и ц и и а м е р и к а н с к о й реалистической ш к о л ы . И э т о н е с л у ч а й н о , ведь т в о р ч е с т в о Д ж е й м с а У и с т л е р а , где б ы о н н и н а х о д и л с я , с в о и м и к о р н я м и у х о д и л о в а м е р и к а н ­ с к о е и с к у с с т в о и всегда н о с и л о , м о ж е т б ы т ь , н е з а м е т н ы й н а п е р ­ в ы й в з г л я д , н а ц и о н а л ь н ы й х а р а к т е р . Вслед за « П о р т р е т о м м а т е ­ р и » п о с л е д о в а л и не м е н е е в о с х и т и т е л ь н ы е « П о р т р е т К а р л е й л я » (1872 г.) и « П о р т р е т м и с с А л е к с а н д е р » (1873 г.). В 1877 г. д е с я т ь работ Д . У и с т л е р а б ы л и п р и н я т ы д л я п о к а з а на Гросвенорской выставке в Лондоне. Среди них было полотно «Ноктюрн. П а д а ю щ и е огни», принесшее впоследствии автору о г р о м н у ю славу. Н е о ц е н и в ш и й тогда его Д ж о н Р ё с к и н , и з в е с т ­ н ы й теоретик искусства и критик, увидел в нем только «мазки к р а с к и , н е п о н я т н о р а з б р о с а н н ы е п о полотну» и пре небреж и тел ьно о т о з в а л с я о б а в т о р е : «Я н и к о г д а н е п р е д п о л а г а л у в и д е т ь , к а к н е ­ к и й т щ е с л а в е ц о с м е л и т с я з а п р о с и т ь д в е с т и г и н е й за т о , ч т о о н брызнул краской из горшка в л и ц о публике». О с к о р б л е н н ы й У и с т л е р п о д а л н а к р и т и к а в суд за клевету. Н о когда художник сказал судьям о том, что писал данную картину два дня, они п р и ш л и в негодование. И м было невдомек, что ско­ рость, моментальноеть исполнения, когда п о й м а н миг творче­ ского вдохновения, удачи, н а к о н е ц , счастья, являлись для Уист­ л е р а т е м с о в е р ш е н с т в о м , к к о т о р о м у о н ш е л вею ж и з н ь . Х о т я суд в к о н е ч н о м и т о г е з а к о н ч и л с я в п о л ь з у и с т ц а , р е ш е ­ н и е его о к а з а л о с ь п р о с т о с м е х о т в о р н ы м : в м е с т о з а п р о ш е н н о й тысячи фунтов стерлингов художник получил... четверть пенса. К т о м у же с у д е б н ы е и з д е р ж к и вовсе о п у с т о ш и л и его к а р м а н . Ч т о ­ бы расплатиться с судом и домовладельцем, Уистлеру пришлось продать свою любимую коллекцию предметов восточного искус­ ства. Е г о с о б с т в е н н ы е к а р т и н ы б ы л и к о н ф и с к о в а н ы . Т р у д н о е материальное положение художника усугубилось р о ж д е н и е м до­ ч е р и . Х о т я У и с т л е р н и к о г д а не б ы л л ю б я щ и м о т ц о м , ч а щ е в с е г о о т к а з ы в а л с я о т л ю б и в ш и х его ж е н щ и н и от с о в м е с т н ы х д е т е й , не проявить заботу о первом ребенке о н не мог. От полного разоре­ н и я и краха У и с т л е р а с п а с л а п о е з д к а в В е н е ц и ю , где о н и с п о л ­ н и л ряд превосходных офортов и пастелей, которые были оцене­ ны надлежащим образом. Н о несправедливый судебный процесс навеки остался в па­ мяти живописна. О нем о н рассказал в своей книге «Тонкое ис­ к у с с т в о н а ж и в а т ь себе врагов» (1880 г.). К с т а т и , в э т о м и з д а н и и Уистлер выступил и к а к мастер л и т о г р а ф и и . С в о й текст, п о д о б н о офорту, он оформил большими полями, тщательно продумал ком­ позицию каждой страницы, придумал монограмму мотылька с хвостом скорпиона и украсил ею самые несуразные цитаты. Официальное признание п р и ш л о к Джеймсу Уистлеру поздно, за н е с к о л ь к о л е т д о с м е р т и : в 1891 г. н е п р е в з о й д е н н ы й « П о р т р е т м а т е р и » п р и о б р е л Л у в р , а с у м м а , п р е д л о ж е н н а я за « П а д а ю щ и е о г н и » , в ч е т ы р е раза п р е в з о ш л а ту, к о т о р у ю х у д о ж н и к з а п р о с и л на з л о с ч а с т н о й в ы с т а в к е . Е щ е о д н о з а м е ч а т е л ь н о е п р о и з в е д е н и е ж и в о п и с ц а — « П о р т р е т К а р л е й л я » , о т в е р г н у т о е в 1882 г. Н а ц и о - 439