* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Ж е л а я обеспеченного будущего д л я Джеймса, мать настояла, чтобы он поступил в Военно-инженерную академию в Вест-Пойн­ т е , к о т о р у ю н е к о г д а з а к о н ч и л его о т е ц . С ы н п о в и н о в а л с я , н о учение н и с к о л ь к о не з а н и м а л о его, разве что ему п р и ш л о с ь по душе изготовление военных и геодезических карт методом грави­ рования. Когда Д ж е й м с достиг совершеннолетия, он был уже на последнем курсе, но безоговорочно решил все-таки оставить Ака­ д е м и ю и всецело отдаться живописи. Заполучив долгожданную свободу и к о е - к а к и е сбережения п о к о й н о г о о т ц а , ю н о ш а в 1855 г. п о с п е ш и л в П а р и ж , к о т о р ы й у ж е д а в н о м а н и л его к с е б е . О т л и ч н о з н а я ф р а н ц у з с к и й я з ы к , о н легко и быстро включился в бурную жизнь здешней интеллигент­ н о й молодежи. Д ж е й м с поступил в студию Ш а р л я Глейра, начал копировать к а р т и н ы старых мастеров в Лувре. Его л ю б и м ы м ме­ с т о м в П а р и ж е стала п и в н а я О т ф ё й , где м о л о д ы е х у д о ж н и к и в н и ­ мали наставлениям Гюстава Курбе. Здесь о н подружился с Легро, Б о д л е р о м , М а л л а р м е . В э т о м т е с н о м кругу д р у з е й У и с т л е р а з а п е ­ чатлел Фантен-Латур в картине «Апофеоз Делакруа». А писатель Ж . Дюморье в своей книге «Трильби» описал раскованное и впе­ чатляющее поведение юного франта, в котором еще не было и н а м е к а на будущего серьезного ж и в о п и с ц а . В Париже Уистлер создал свои р а н н и е гравюры «Двенадцать о ф о р т о в с н а т у р ы » (1858 г.) и п е р в о е к р у п н о е п о л о т н о «За р о я ­ л е м » (1859 г.). А в 1863 г. во ф р а н ц у з с к о м « С а л о н е о т в е р ж е н н ы х » р я д о м с к а р т и н о й Э д у а р д а М а н е « З а в т р а к на траве» к р а с о в а л а с ь его «Белая девушка» (1861 г.). О д н а к о работа в ы з в а л а о ж е с т о ч е н н у ю критику. Написанная Уистлером в импрессионистской манере ры­ ж е в о л о с а я и р л а н д к а в б е л о с н е ж н о м ш и т ь е с о в е р ш е н н о не соответ­ ствовала т р е б о в а н и я м а к а д е м и з м а : в н е й не б ы л о «гладкописи», тщательного в ы п и с ы в а н и я деталей и должного морализаторства. Импрессионистские поиски Уистлера не встречали п о н и м а ­ н и я т а к ж е . к а к и о т р а з и в ш е е с я в его и с к у с с т в е тех л е т у в л е ч е н и е я п о н с к о й живописью. Оно проявилось в ряде картин художника («Золотая ширма», «Принцесса фарфорового царства», «Балкон») и в его р о с п и с и « К о м н а т ы П а в л и н о в » ( « П а в л и н ь е й г о с т и н о й » ) в о с о б н я к е м и л л и о н е р а Ф р е д е р и к а Л е й л а н д а . В э т и х работах ж и ­ вописец жертвовал пластикой, объемом, в некотором смысле даже правдой ради тонкого цвета, и з н е ж е н н о г о оттенка, утонченного вкуса. Такое стремление к изяществу послужило поводом к тому, ч т о т в о р ч е с т в о Д ж е й м с а У и с т л е р а н а з ы в а л и « д е к о р а т и в н ы м имп¬ рессионизмом». В н а ч а л е 60-х гг. х у д о ж н и к п о к и н у л Ф р а н ц и ю и п о с е л и л с я в Л о н д о н е , где ж и л а его с т а р ш а я сестра. Здесь он п о д р у ж и л с я с Д а н ­ те Габриелем Р о е е е т и , Б е р н - Д ж о н с о м и д р у г и м и х у д о ж н и к а м и п р е р а ф а э л и т а м и . В А н г л и и сердце ж и в о п и с ц а сразу ж е п о к о р и л а м о г у ч а я и з а г а д о ч н а я Темза. В е л и к о л е п и е э т о й р е к и У и с т л е р в о с ­ п е л в ц е л о й с е р и и о ф о р т о в , к о т о р у ю т а к и н а з в а л «Темза». Т а к и е п е й з а ж и , к а к «Темза у Б э т т е р с и » , п о л у ч и л и с ь не т о л ь к о к р а с и в ы ­ м и п о к о л о р и т у , но и о ч е н ь о т к р о в е н н ы м и , с м е л ы м и , п о с к о л ь к у передавали не просто природу, а впечатления художника. 437