* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

В а с и л и е м А н д р е е в и ч е м и д а ж е предлагал ему остаться ж и т ь в с в о е м д о м е , н о Т р о п и н и н н е согласился. О н н а п и с а л в Петербург своему б ы в ш е м у учителю С. С. Щ у к и н у и другу п о а к а д е м и и Варнеку, о б ­ р а т и в ш и с ь с п р о с ь б о й посодействовать в п о л у ч е н и и з в а н и я худож­ н и к а , н о ответов т а к и не получил. Л и ш ь П . П . С в и н ь и н п о м о г Т р о п и н и н у представить работы в а к а д е м и ю . Х у д о ж н и к уехал в П е ­ тербург, и уже 20 с е н т я б р я 1823 г. за «Кружевницу» (1823 г.), « П о р ­ трет х у д о ж н и к а С к о т н и к о в а » (1821 г.) и «Старика н и щ е г о » о н полу­ ч и л з в а н и е « н а з н а ч е н н о г о академика». Т р о п и н и н с к а я « К р у ж е в н и ц а » стала н о в ы м , о ч е н ь я р к и м я в ­ л е н и е м в русском искусстве того времени. Наиболее точно это в ы р а з и л друг х у д о ж н и к а П . С в и н ь и н , г о в о р я , ч т о «и з н а т о к и , и н е з н а т о к и п р и х о д я т в в о с х и щ е н и е п р и в з г л я д е на с и ю к а р т и н у , с о е д и н я ю щ у ю п о и с т и н е все к р а с о т ы ж и в о п и с н о г о искусства: приятность кисти, правильное, счастливое освещение, колорит я с н ы й , е с т е с т в е н н ы й . С в е р х того в с а м о м портрете о б н а р у ж и в а е т ­ с я д у ш а к р а с а в и ц ы . . . » М н о г и е о ч е н ь р а д о в а л и с ь успеху х у д о ж н и к а и з а в и д о в а л и его н о в о м у п о л о ж е н и ю , н о о н д а ж е и н е д у м а л слу­ ж и т ь в а к а д е м и и . Д л я н е г о о н а уже н е и м е л а н и к а к о г о з н а ч е н и я . Т р о п и н и н у продолжали заказывать портреты и в Петербурге, но художника обижало то, что приходилось ждать до обеда, пока проснется заказчик. Это чем-то н а п о м и н а л о ему о крепостниче­ с т в е . В 1824 г. Т р о п и н и н , о с т а в и в все с в о и , д а ж е о ч е н ь в ы г о д н ы е , з а к а з ы , в е р н у л с я в М о с к в у , где, п о его с л о в а м , «до п е р в о г о ч а с а м о ж н о наработаться». В 1833 г. с о б р а з о в а н и е м п у б л и ч н о г о х у д о ж е с т в е н н о г о к л а с с а началась педагогическая деятельность Тропинина. Однако Васи­ л и й А н д р е е в и ч н и к о г д а о ф и ц и а л ь н о не ч и с л и л с я п р е п о д а в а т е л е м . О д и н и з п е р в ы х его у ч е н и к о в п и с а л о н е м : « К а к о й п р е к р а с н ы й ч е л о в е к , о н к а к о т е ц п р и н и м а л нас...» Ж и в о п и с е ц всегда о т к а з ы ­ в а л с я о т ч а с т н ы х у р о к о в , а в е р н е е , о т о п л а т ы за н и х . О н всегда стремился помочь и поддержать начинающих художников. К 1840-м гг. о Т р о п и н и н е з н а л а в с я М о с к в а . О н п р о д о л ж а л выполнять заказы московской знати, театральных деятелей, пи­ сал многих купцов. Даже старообрядцы, для которых увековечить свое изображение считалось в е л и ч а й ш и м грехом, заказывали ему свои портреты. К а р т и н а «Старуха, с т р и г у щ а я н о г т и » (1840 г.) с т а л а п о в о р о ­ том в творчестве художника к мотивам голландского искусства. К э т о м у в р е м е н и р о м а н т и к а н а ч и н а е т у х о д и т ь и з его р а б о т , и этот п о р т р е т - р и с у н о к ж е н ы ж и в о п и с ц а — е д и н с т в е н н о е п р и б л и ж е ­ н и е к поэтическому восприятию голландцев. Так в конце своей ж и з н и Василий Андреевич вернулся к гармонии человеческого о б р а з а . Т е п е р ь его и д е а л в с т а р о с т и и п о к о е . О н в ы р а з и л его в к а р т и н е «За п о ч и н к о й белья» (1855 г.). С м е р т ь ж е н ы в 1856 г. настолько потрясла художника, что до самого конца ж и з н и он так и не смог оправиться от горя. П о э т о м у эта картина явилась к а к бы итоговой в творчестве живописца. П о с л е д н и й год своей ж и з н и Т р о п и н и н провел в собственном д о м и к е в Замоскворечье. Здесь о н очень скучал по старенькой 425