* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

нуждались в хорошем образовании. Суриков приступил к вопло­ щ е н и ю русской патриотической идеи на холсте «Переход Суво­ р о в а ч е р е з А л ь п ы » (1895—1899 гг.). « Г л а в н о е у м е н я в к а р т и н е д в и ж е н и е . Храбрость беззаветная — покорные слову полководца идут», — п о я с н я л С у р и к о в . С п о р а з и т е л ь н о й т е п л о т о й п о к а з а н С у в о р о в , о т его о з а р е н н о й с в е т о м ф и г у р ы з а ж и г а ю т с я л и ц а с о л ­ д а т , о н и верят е м у и б е с с т р а ш н о н и з в е р г а ю т с я с з а с н е ж е н н о й горы. Стремительный спуск передан с п о т р я с а ю щ е й точностью, возбуждая преклонение перед героизмом и храбростью русского солдата. Т р у д н е е в с е г о д а л а с ь С у р и к о в у его п о с л е д н я я к а р т и н а « С т е ­ пан Разин». «"Стрельцов", " М е н ш и к о в а " и " М о р о з о в у " Сури­ к о в н е м о г н е н а п и с а т ь ; " Е р м а к а " о н с м о г н а п и с а т ь ; «Суворова» мог и не писать, а "Стеньку" не смог написать», — отмечал луч­ ш и й б и о г р а ф х у д о ж н и к а и друг с е м ь и М . В о л о ш и н . М е д л е н н о е у г а с а н и е п с и х о л о г и ч е с к о г о н а п р я ж е н и я в творчестве В а с и л и я И в а ­ новича он связывал с личным дискомфортом: похоронив жену и мать, выдав замуж любимую дочь Оленьку, художник чувствовал себя п о к и н у т ы м и о п у с т о ш е н н ы м . И хотя с зятем Петром Петро­ вичем Кончаловеким, м о л о д ы м художником, они стали друзья­ м и , а во в н у к а х о н д у ш и н е ч а я л , п р е о д о л е т ь в с е б е г о р е ч ь у т р а т ы не смог. Его мастерство как рисовальщика несравненно возрос­ л о , н о в « С т е п а н е Р а з и н е » (1907 г.) нет д р а м а т и ч е с к о г о н а п р я ж е ­ ния и связи выдающейся личности с историческим окружением. Гекзаметр Ювенала, написанный на одном из эскизов: «Празд­ н ы й прохожий споет перед разбойником песню», — придает иное, чем ранее, звучание этому полотну Сурикова. О н о — задушевная п е с н я о к а з а ц к о м а т а м а н е , т р е в о ж н о е р а з д у м ь е на в о л ж с к о м п р о ­ сторе. Василий И в а н о в и ч впервые болезненно воспринял крити­ к у в с в о й адрес, И х о т я к а р т и н а с т а л а « г в о з д е м в ы с т а в к и » п е р е ­ д в и ж н и к о в , С у р и к о в е щ е три года « у с и л и в а л " Р а з и н а " » . В последние годы ж и з н и художник с младшей дочерью много путешествовал, гостил у Ольги в Париже, с зятем изъездил И с п а ­ н и ю , лечил сложную болезнь глаз у профессора К и л и о н а в Б е р ­ л и н е . С д е л а л м а с с у э с к и з о в , задумал д в а б о л ь ш и х п о л о т н а : о к н я ж ­ не Ольге и Е м е л ь я н е Пугачеве, но у с п е л создать л и ш ь « П о с е щ е н и е ц а р е в н о й ж е н с к о г о м о н а с т ы р я » (1912 г.). П о з и р о в а л а е м у д л я картины внучка Наташа, которая спустя многие годы написала книгу о своем знаменитом деде. Н о самыми я р к и м и воспомина­ ниями девочки были великолепные сказки в картинках, которые Василий Иванович сочинял сам и иллюстрировал на любом лис ­ те б у м а г и , п р и в о д я в в о с т о р г в н у к о в . Здоровье еще моложавого, крепко сбитого сибиряка ослож­ н и л о с ь в о с п а л е н и е м л е г к и х . 6 м а р т а 1916 г. С у р и к о в а не с т а л о . В нескончаемой траурной процессии ш л и студенты, художники, артисты, элегантные д а м ы и богатые господа, рабочий люд и сол­ даты, шли русские люди, лица которых художник любил, а дух и характер — прославлял в своих беспенных полотнах. 421