* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Лондоне, Париже, появление публикаций в прессе, впечатления от п о л н о к р о в н о й творческой обстановки сделали свое дело. С о ­ м о в п р и н я л р е ш е н и е не в о з в р а щ а т ь с я на р о д и н у . П о с л е в ы п о л ­ н е н и я всех о б я з а н н о с т е й в Н ь ю - Й о р к е в 1925 г. о н о т п л ы л и з А м е р и к и во Ф р а н ц и ю . «Что-то принесет мне ж и з н ь в Париже? — п и с а л о н с е с т р е А н н е . — Во в с я к о м с л у ч а е , у м е н я т а м будет работа». О т н о с и т е л ь н о работы К о н с т а н т и н А н д р е е в и ч не о ш и б с я . Т о л ь ­ к о за о д и н 1927 г. о н н а п и с а л б о л е е 50 м и н и а т ю р н ы х а к в а р е л ь ­ ных пейзажей и жанровых сцен, ряд замечательных портретов — Лукьянова, товарища, с которым жил в одном доме, певицы и пианистки Брайкевич, а также превосходные портреты Рахмани­ н о в а и его д о ч е р и . В д е к а б р е с л е д у ю щ е г о года х у д о ж н и к в ы с т а ­ в и л в П а р и ж е 63 р а б о т ы и п о т о м е ж е г о д н о п р и н и м а л у ч а с т и е в вернисажах различных городов Европы: Копенгагена, Берлина, Б е л г р а д а , В е н е ц и и , Л о н д о н а . В и ю н е 1930 г. в о д н о й и з п а р и ж ­ с к и х газет п о я в и л а с ь с т а т ь я « С о м о в и Л е в и ц к и й » , где г о в о р и л о с ь о молодости художника, обновлении, достижениях в живописи, о т м е ч а л о с ь , ч т о «из п р е ж н е г о с к е п т и к а , у х о д я щ е г о от ж и з н и » , о н стал «благостным и п о л ю б и в ш и м жизнь». Б ы л л и о н тогда с ч а с т л и в ? Вряд л и . П р о с т о все у с т о я л о с ь и п о ш л о с в о и м ч е р е д о м . С о м о в г о в о р и л , ч т о не с п о с о б е н б ы т ь с ч а ­ с т л и в ы м . С г о д а м и х у д о ж н и к с т а н о в и л с я все б о л е е н е л ю д и м ы м , з а м к н у т ы м и н е т е р п и м ы м . Круг его о б щ е н и я б ы л н е в е л и к — М . Л у к ь я н о в , с е м ь я Р а х м а н и н о в ы х , п р е д а н н ы й Ш у р а Бенуа и кое-кто из навещавших друзей. Л и ч н а я ж и з н ь так и не сложи­ лась. С а м ы м дорогим человеком оставалась сестра — Анна А н д ­ реевна, с которой поддерживалась регулярная переписка. В Па­ риже ж и л еще п л е м я н н и к (сын брата), иногда они встречались. Главным же для Константина Андреевича было творчество и н о ­ вости культурной жизни. И з работ последних лет видно, что художник пребывал в раецвете таланта и имел еще большой потенциал. У него было много заказчиков, а для души создавались произведения типа «Окно дверь пейзаж», «Окно — пейзаж — натюрморт», «Натюрморт с а в т о п о р т р е т о м » . З а м е ч а т е л ь н ы т а к ж е к а р т и н ы « Р у с с к и й балет», пейзажи местечка Гранвилье и др. Автор блистал техникой и ма­ с т е р с т в о м к о м п о з и ц и и , э к с п е р и м е н т и р о в а л со с л о ж н ы м и з е р к а л ь ­ ными отражениями, светом, красками. К ш е с т и д е с я т и г о д а м С о м о в со с м е х о м и г р у с т ь ю о г л я д ы в а л с я на сделанное, особенно жалел, что потерял много времени на д а м в к р и н о л и н а х и «человечков без костей», к а к н а з ы в а л их Р е п и н , на « о т с е б я т и н у , д и л е т а н т с т в о , у ж а с а ю щ и е , м е р т в ы е , б е з ­ в к у с н ы е м о с к о в с к и е портреты». «Вот, д и т я м о е , — о б р а щ а л с я о н к сестре, м ы с л и о з а г у б л е н н ы х годах и н е и с п о л н е н н о м д о л г е » . К а к всегда, х у д о ж н и к с л и ш к о м к р и т и ч е с к и о ц е н и в а л с в о е т в о р ­ ч е с т в о , н о п р а в б ы л в т о м , ч т о в р е м е н и о с т а в а л о с ь м а л о . Д а ж е не п о д о з р е в а л , к а к м а л о : ч е р е з ч е т ы р е года о н в н е з а п н о с к о н ч а л с я . 415