* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Недаром многие называли Сислея «художником воды». М н о ж е ­ ство полотен создал ж и в о п и с е ц с видами рек и каналов Ф р а н ­ ции, моря с парусными лодками в Англии, маленьких прудов («Сена в П о р - М а р л и » , «Берег ручья», «Разлив в П о р - М а р л и » , « С е н а в П и к е » , « Н а берегу Л у э н а » , « Х и ж и н а н а берегу р е к и » ) . Одна только тема наводнения в П о р - М а р л и составила у Сислея целую серию. Переливы воды художник воссоздавал, к а к вечное движение самой жизни. Так же, как и эффекты освещенной воды, живописца инте­ р е с о в а л и с н е ж н ы е к о м п о з и ц и и (50 з и м н и х п е й з а ж е й ) . В с в о е й к а р т и н е « С н е г в Л у в е с ь е н е » (1873 г.) С и с л е й с о з д а е т с л о ж н у ю диагональную композицию, чтобы противопоставить яркости и в е л и к о л е п и ю б е л о г о снега н а п р я ж е н н у ю т е н ь г о л у б о в а т о - л и л о в о г о ц в е т а . Его ч и с т о т а г а р м о н и ч н о с о ч е т а е т с я с я с н ы м н е б о м , создавая незабываемое впечатление зимней свежести. Охотнее всего Сислей изображал природу, обжитую челове­ к о м . К р а с о т а н е б о л ь ш и х п р о в и н ц и а л ь н ы х городков и д е р е в у ш е к в о б р а м л е н и и светлых п е й з а ж е й и м я г к о г о о с в е щ е н и я д о п о л н е н а д в и ­ ж е н и е м воздуха, о б л а к о в и п р и с у т с т в и е м человека. Г р а н и ц ы света и т е н и н е разделяют, а п о д ч е р к и в а ю т с л и я н и е п р и р о д ы и ж и л ы х с т р о ­ е н и й . «Если с о л н ц е делает о п р е д е л е н н ы е части п е й з а ж а более н е ж ­ н ы м и , о н о же в ы д е л я е т в то же в р е м я более р е з к о д р у г и е . Э т и эффекты освещения, доходящие в природе до впечатления почти вещественного, д о л ж н ы передаваться вещественно и на полот­ н е » , — г о в о р и л х у д о ж н и к , отстаивая с в о ю творческую манеру. Н о чтобы добиться п р и з н а н и я своего искусства, нужно быть б о р ц о м , к а к К . М о н е , О. Р е н у а р , К . П и с с а р р о . С и с л е ю не д о с т а ­ в а л о и х м у ж е с т в а и у п о р с т в а . П о с л е н е у д а ч н о й в ы с т а в к и 1887 г., б е з у с п е ш н ы х п о п ы т о к п р о д а т ь к а р т и н ы во Ф р а н ц и и и за р у б е ­ ж о м художник с семьей переезжает в Море и почти полностью п р е к р а щ а е т о б щ е н и е с д р у з ь я м и . «Я устал от э т о й ж и з н и - п р о з я ­ бания, которую я претерпеваю столь долго», — писал он критику Т. Д ю р е . Н о ж а л у е т с я на н е п р и з н а н и е и т я г о т ы ж и з н и С и с л е й к р а й н е р е д к о . П о с л е н е с к о л ь к и х л е т з а т в о р н и ч е с т в а его п р о и з в е ­ д е н и я п о ч т и п о т е р я л и н е п о с р е д с т в е н н о с т ь и ж и в о с т ь р а н н и х ра­ бот. Ж и в о п и с н а я м а н е р а с т а н о в и т с я б о л е е ж е с т к о й , п р и б л и ж а ­ ясь к стилю постимпрессионизма. Н о в своих пейзажах художник все же с у м е л с о х р а н и т ь л и р и ч е с к у ю т о н к о с т ь , м я г к о с т ь и н е ж ­ ность, которые давала ему поэтическая любовь к природе. В 1897 г. в г а л е р е е Ж о р ж а П т и о т к р ы в а е т с я о ч е р е д н а я в ы с т а в ­ ка Сислея, на которой были представлены десятки картин из ча­ стных собраний. Художник с радостью узнает, что пресса и к р и ­ т и к и не п р и д и р а ю т с я , к а к о б ы ч н о , к его п р о и з в е д е н и я м . В н е м вспыхивает с новой силой желание работать. Н о времени почти н е о с т а е т с я . Врачи б е с с и л ь н ы и з л е ч и т ь р а к горла. П р е д ч у в с т в у я б л и з о с т ь с м е р т и , С и с л е й в ы з ы в а е т к себе К . М о н е и п р о щ а е т с я с н и м , т в е р д о у в е р е н н ы й , ч т о с т а р ы й друг не о с т а в и т с е м ь ю в н и ­ щ е т е . 29 я н в а р я 1899 г. с м е р т ь з а б р а л а и з м у ч е н н о г о б о л е з н ь ю художника. 409