* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Год с п у с т я т о ж е п р о и з о ш л о н а с о в м е с т н о й р а с п р о д а ж е к а р ­ т и н х у д о ж н и к о в - и м п р е с с и о н и с т о в . И з 21 п о л о т н а С и с л е я с а у к ­ циона было куплено всего пять и по смехотворной цене. Худож­ н и к п ы т а л с я в ы с т а в л я т ь с я и д в а п о с л е д у ю щ и х года, н о ч а щ е всего его к а р т и н ы о б х о д и л и м о л ч а н и е м и л и п р о с т о н е з а м е ч а л и . И з всех дру se й - и м 11 реее и о н ие то в С и с л е й б ы л с а м ы м с д е р ж а н ­ н ы м , р о б к и м , с п о к о й н ы м и с к р о м н ы м . О н не п р о п о в е д о в а л о преимуществах новой живописной концепции. Художник про­ сто с л и л с я с н е й , все глубже п р о н и к а я в суть т о г о , ч т о и з о б р а ж а л . Д л я того чтобы почувствовать природу так тонко, к а к Сислей, нужно было понимать не только гармонию красок, но и мелодию звуков. У Альфреда любовь к музыке была воспитана с детства его м а т е р ь ю , Ф е л и ц и е й С е л ь . О н в с е г д а п р и з н а в а л с я , ч т о п р и игре на р о я л е « м у з ы к а л ь н а я ф р а з а с т а н о в и л а с ь к а к бы ч а с т ь ю его с а м о г о » . С и с л е й с о с р е д о т о ч и в а л с я на ц в е т е , о с в е щ е н и и , н ю а н с а х т е н и , к а к н а м е л о д и ч н ы х звуках п р и р о д ы , не р а д и в н е ш н е г о э ф ­ ф е к т а , а д л я п о л н о г о в ы р а ж е н и я с в о и х ч у в с т в . Это с д е л а л о его живопись особенно чистой и проницательной. В своих работах живописец нашел хрупкое равновесие между воображением и реальностью. «Я р а б о т а ю т а к м н о г о , к а к т о л ь к о могу...» — п и с а л о н Д ю р а н Р ю э л ю . И х о т я его н а з ы в а л и « с а м ы м г а р м о н и ч н ы м » с р е д и и м п ­ р е с с и о н и с т о в , о т з ы в ы к р и т и к и о его п р о и з в е д е н и я х б ы л и с а м ы ­ ми недоброжелательными. Публика была еще не готова увидеть т о н к и е н ю а н с ы в п о л о т н а х « Э ф ф е к т с н е г а » , «Дорога к в о д о п о ю . Э ф ф е к т и н е я » (1876 г.), « Э ф ф е к т вечера» (1882 г.). Ее н е т р е в о ­ ж и л и < В е ч е р н я я д о р о г а » , « Б л е д н о е о с е н н е е с о л н ц е » , «Луг-утро», • «Опушка леса в Фонтенбло». Н о как могло оставить равнодуш­ н ы м чуткое п о н и м а н и е Сислеем п р и р о д ы в картине «Ветреный день в Вене»? Этот пейзаж, как и все остальные работы, худож­ н и к начинал писать с изображения неба, потому что оно не п р о ­ сто ф о н , а г л а в н а я с о с т а в л я ю щ а я часть п р и р о д ы и д в и ж е н и я . Ветер гонит тучи, написанные размашистыми, стремительными мазка­ м и . П а с м у р н о е о с в е щ е н и е д е л а е т траву о ч е н ь т е м н о й , а с т в о л ы деревьев почти фиолетовыми. Важную роль в передаче о щ у щ е ­ ний играют факторы наложения красок и различные мазки. П о ­ р ы в ы ветра усиливаются продолговатыми м а з к а м и - л и с т ь я м и , а п л о т н о н а п и с а н н ы е ветви и с т в о л ы р е л ь е ф н о в ы с т у п а ю т на п л о с ­ к о с т и холста, с о п р о т и в л я я с ь д а в л е н и ю . Сам Сислей, подобно деревьям, сколько мог сопротивлялся ударам критики, не поддаваясь отчаянию. О н боролся, не теряя в е р ы в успех, н о н е и м е л н и средств, н и п о к о я д л я р а б о т ы . В 1885 г., в этот т я ж е л ы й для художника период, б ы л н а п и с а н «Берег С е н ы в С е н - М а м е » . П е й з а ж к а ж е т с я б е з г р а н и ч н ы м . Т е н ь от с т о я щ е г о позади наблюдателя строения затемняет передний план. В кар­ т и н е нет р е з к и х ц в е т о в ы х к о н т р а с т о в . М я г к и е б л и к и на п о в е р х ­ н о с т и п е с к а . К р а с н о в а т ы е с к л о н ы д а л ь н е г о берега р е к и п о с т е ­ п е н н о набирают зеленые тона, близкие к цвету неба. Только н а п и с а н н а я в ы п у к л ы м и мазками река кажется яркой и живой. 408