* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

к о н е » , о н в ы е з ж а л «на т а н к е » . К а к - т о в Л о с - А н д ж е л е с е х у д о ж н и к получил заказ нарисовать на одном из зданий панно «Тропичес­ к а я Америка». И каково же было изумление заказчика, когда вместо экзотического пейзажа о н узрел человека, распятого на к р е с т е , н а к о т о р о м сверху т о р ж е с т в у ю щ е в о с с е д а л о р е л , с о в с е м к а к на д о л л а р о в о й б а н к н о т е . К о н е ч н о , э т у в ы х о д к у С и кей росу не простили. Фреска была уничтожена, к а к и множество других его п р о и з в е д е н и й . И з А м е р и к и его в ы с т а в и л и . Монтевидео, Буэнос-Айрес, Нью-Йорк... Выставки, полити­ ческие акции, тюремные заключения. В идеологической борьбе С и к е й р о с не б р е з г о в а л д а ж е т е р р о р и з м о м . В 1940 г. о н стал о р г а ­ низатором неудавшегося покушения на Льва Троцкого. И при этом работа, п о с т о я н н ы й творческий поиск. В 11ью-Йорке Давид Сикейрос организовал Экспериментальную мастерскую м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и , где и з у ч а л о с ь и с п о л ь з о в а н и е в и с ­ кусстве новых методов и материалов, в частности синтетических красок. Вот к а к характеризовал н а п р а в л е н и я этих п о и с к о в сам х у д о ж н и к : « М ы п о н я л и , ч т о вся т е х н и к а с о в р е м е н н о й ж и в о п и с и техника архаическая... В архитектуре проблема новых материа­ лов: стали, бетона, пластиков, стекла — была теперь самой ж и ­ в о т р е п е щ у щ е й , а д л я х у д о ж н и к о в все э т о о с т а в а л о с ь г р а м о т о й за с е м ь ю п е ч а т я м и , н о в а я х и м и я б ы л а д л я н и х «terra incognita*. В о т к а к случилось, что и м е н н о м ы , мексиканские художники-фрес­ кисты, пришли к открытию новых материалов для монументаль­ но-декоративной живописи». Примером такого использования д о с т и ж е н и й т е х н и к и в м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и могут с л у ж и т ь многие работы Сикейроса. В частности, при п о м о щ и фототехни­ к и и ф о т о м о н т а ж а и м б ы л и с о з д а н ы р о с п и с и «Эхо п л а ч а » , « Н и ­ когда больше» и др. В 1937 г. С и к е й р о с уехал в И с п а н и ю б о р о т ь с я с ф а ш и з м о м . Здесь о н встретил свою старую знакомую, журналистку Анхелику А р е н а л ь . И п о с м о т р е л на нее п о - н о в о м у . Э т а ж е н щ и н а будет с художником до последней минуты его ж и з н и . О н и поженились в п р и ф р о н т о в о м городке Сьюдад-Реаль и прожили вместе около 40 л е т . « Б ы т ь ж е н о й С и к е й р о с а — з н а ч и л о ж и т ь р я д о м с о г н е д ы ­ ш а щ и м вулканом, идти навстречу бурям и ураганам, пробиваться с к в о з ь д ж у н г л и , п о д н и м а т ь с я на в е р ш и н ы Г и м а л а е в и с п у с к а т ь с я в глубокие пропасти», — вспоминала потом Анхелика. Вернувшись в Мексику, Сикейрос во время Второй мировой в о й н ы и п о с л е нее с о з д а л н е м а л о р а б о т с г л у б о к и м п о л и т и ч е с ­ к и м и ф и л о с о ф с к и м подтекстом («Наш с о в р е м е н н ы й образ», « П о л к о в н и к - м о н с т р » , « Э т н о г р а ф и я » , « Н о в а я д е м о к р а т и я » , «Ал­ легория будущей победы м е д и ц и н ы над раком», «Марш челове­ ч е с т в а на З е м л е и в К о с м о с е : н и щ е т а и н а у к а » ) . Н о с а м ы м з н а ч и ­ тельным является последнее творение художника — «Полифорум» (1971 г.) — у н и к а л ь н о е с о о р у ж е н и е , н а п о м и н а ю щ е е о г р о м н ы й двенадцатигранный бриллиант. Этот «драгоценный камень» с о ­ з д а в а л и 50 ч е л о в е к — х у д о ж н и к и , с к у л ь п т о р ы , и н ж е н е р ы , с т р о и ­ т е л и , х и м и к и . О н и п р и е х а л и на п о м о щ ь С и к е й р о е у с о всех к о н ­ цов Латинской Америки, из Японии, Италии, Франции, Израиля, 399