* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

д л я р у с с к о г о театра, н а п о л н и в его к р а с о т о й , д у х о в н о й с и л о й и п а ф о с о м . К а к э л ь ф , л е г к а и в о д у ш н а п а р я щ а я в т а н ц е А. П а в л о ­ ва (1909 г.). « А н т и ч н а я т р а г е д и я тела», м я г к а я п л а с т и к а и з л о м о в , хрупкая незащищенность обнаженной фигуры, необычайно брос­ к а я к р а с о т а л и ц а т а н ц о в щ и ц ы И . Р у б и н ш т е й н (1910 г.) — т а к о е н о в о е с т и л и з о в а н н о е р е ш е н и е п о р т р е т а б ы л о не п о н я т о м н о г и м и современниками художника. П о п у л я р н о с т ь С е р о в а росла и с р е д и в ы с о к о п о с т а в л е н н ы х з а ­ к а з ч и к о в . В о т л и ч и е от уже и м е н и т ы х м а с т е р о в , о н и с п о л н я л д а ж е парадные портреты в светлой манере, красочно. Его «Портрет Портретыч» никогда не льстил и не шаржировал модель. Серов только высматривал и подмечал (портреты князя и княгини Юсу­ п о в ы х , о б а в 1903 г.; Г. Г и р ш м а н , 1907 г.; к н я г и н и О . О р л о в о й , 1911 г.; М . Ф . М о р о з о в о й , 1897 г.; И . А . М о р о з о в а , 1910 г . ) . «У м е н я п р о к л я т о е з р е н и е , — ж а л о в а л с я х у д о ж н и к , — я в и ж у к а ж д у ю м о р щ и н к у , к а ж д у ю пору...» И х а р а к т е р ч е л о в е к а о н в и ­ дел п р е к р а с н о , и мог о д н и м ж е с т о м подчеркнуть его. Так, на п о р т р е т е В. Г и р ш м а н (1910—1911 г.) с л о в н о п е р е с ч и т ы в а е т д е н ь ­ ги в к а р м а н е . И с к о л ь к о б а н к и р ни п р о с и л х у д о ж н и к а «убрать руку», С е р о в н и ч е г о не и з м е н и л . З н а т н ы х и б о г а т ы х х у д о ж н и к в и д е л н а с к в о з ь . Т я ж е л о и у в е р е н н о с т о и т на п о р т р е т е о с о з н а ю ­ щ и й с в о ю в л а с т ь м и л л и о н е р М . А . М о р о з о в (1902 г.), но вместе с тем это умный, интеллигентный человек и большой ценитель искусства. О н п о н я л замысел художника, но ничего не просил и з м е н и т ь . А н а п о р т р е т е его ч е т ы р е х л е т н е г о с ы н а М и к и М о р о з о ­ ва (1901 г.) е щ е н и ч т о не г о в о р и т , ч т о э т о б у д у щ и й к р у п н е й ш и й шекепировед. Ребенок подвижен, нежен, ш и р о к о распахнутыми г л а з а м и о н с и н т е р е с о м в с м а т р и в а е т с я в м и р . П р и в з г л я д е на его портрет невольно возникает добрая улыбка. Серов неоднократно писал портреты царской семьи Алексан­ дра III и Н и к о л а я I I , работал долго, «позевывая», но после крова­ вых с о б ы т и й 1905 г. н а о т р е з о т к а з а л с я « б ы в а т ь в э т о м д о м е » и в з н а к п р о т е с т а с л о ж и л с с е б я з в а н и е а к а д е м и к а . Всегда с д е р ж а н ­ ный и мягкий, он сделался резким, нетерпимым, угрюмым, на­ с т о л ь к о п о т р я с л а его р а с п р а в а . Х у д о ж н и к и р а н ь ш е н е о с о б о ж а ­ л о в а л «царскую тему». С л о в н о ш к о л ь н и к , о т л ы н и в а л от заказа д л я и л л ю с т р и р о в а н н о г о и з д а н и я « Ц а р с к а я охота» и с ч и т а л , ч т о н а к а р т и н а х «Выезд П е т р а II и ц е с а р е в н ы Ел и са петы П е т р о в н ы на охоту» (1900 г.), « Ю н ы й П е т р на п с о в о й охоте», « В ы е з д Е к а т е р и ­ ны II на с о к о л и н у ю охоту» (обе в 1902 г.) л у ч ш е всего п о л у ч и л и с ь м и л ы е его с е р д ц у к о н и и б о р з ы е . В ы с о к у ю о ц е н к у п о л у ч и л С е р о в за к а р т и н у « П е т р I на п о с т р о й к е Петербурга» (1907 г.) от своего учителя I I . Ч и с т я к о в а . С л о в н о «ломовик, прет» п р о т и в ветра м о щ ­ ной поступью царь. Великий строитель и жестокий монарх уже в и д и т перед с о б о й б у д у щ и й г о р о д , о н у с т р е м л е н вперед и с а м «со­ здает ветер», от к о т о р о г о с г и б а ю т с я р а з м ы т ы е ф и г у р ы с в и т ы . Серов работал напряженно и разнопланово. Иллюстрировал п р о и з в е д е н и я А. П у ш к и н а и б а с н и С . К р ы л о в а . У ч а с т в о в а л в д е ­ ятельности объединения « М и р искусства» и совместно с Л. Б а к 390