* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

с к о л ь к и х выставках «Независимых». Ш е с т н а д ц а т и р а б о т а м худож­ ника на Третьей выставке отвели почетное место, т а к к а к все импрессионисты «попали п о д чары д и к о й и в то ж е время утон­ ч е н н о й натуры Сезанна». Н о и критиковали его наиболее жесто­ к о , к а к «варвара с р е д и в а р в а р о в » . Х у д о ж н и к д о л г о е в р е м я в о о б щ е не в ы с т а в л я л с я . Н о м н е н и е к о л л е к ц и о н е р о в и г а л е р е й ш и к о в все ч а щ е ш л о в р а з р е з с к р и т и к о й . Во.тлар ч у в с т в о в а л , ч т о и н т е р е с к Сезанну нарастает стремительно, и организовал его выставки в 1895, 1898 и 1899 гг. А т р и его р а б о т ы б ы л и п р и н я т ы н а С т о л е т ­ н ю ю в ы с т а в к у ф р а н ц у з с к о г о и с к у с с т в а . Н и к а к и е г н у с н ы е статьи н е м о г л и п о м е ш а т ь в о с х о д я щ е й славе С е з а н н а . А п о с л е т о г о к а к н а О с е н н е м с а л о н е 1904 г. е г о о р г а н и з а т о р Ф . Ж у р д е н п р е д о с т а ­ в и л х у д о ж н и к у ц е л ы й зал, и н т е р е с к творчеству С е з а н н а у ж е не уменьшался. Н а всех в ы с т а в к а х о с о б о е в н и м а н и е п р и в л е к а л и его н а т ю р м о р ­ т ы . С е з а н н всегда с и н т е р е с о м о т н о с и л с я к п л а с т и ч е с к и м о б ъ е ­ м а м . Я б л о к и , а п е л ь с и н ы , г р у ш и б ы л и его « л ю б и м ы м и » м о д е л я м и ( « Т а р е л к а и к о м п о т н и ц а » , 1869—1870 гг.; « Н а т ю р м о р т с б у т ы л ­ к о й и з - п о д м я т н о г о л и к е р а » , 1890—1894 гг.; « Н а т ю р м о р т с а п е л ь ­ с и н а м и и я б л о к а м и » , 1895—1900 гг.). В н а т ю р м о р т е « П е р с и к и и г р у ш и » (1888—1890 гг.) и з о б р а ж е н н ы е п р е д м е т ы к а к б ы в ы х в а ч е ­ н ы и з п р о с т р а н с т в а к о м н а т ы , д а ж е с т о л н а р и с о в а н не п о л н о с т ь ю . Белоснежная сахарница почти сливается со смятой салфеткой, на которой в тарелке и рядом красуются-переливаются желтозелено-оранжево-красными цветами плоды. Тонко чувствующий оттенки и объемы Сезанн говорил: «Посмотрите, к а к абрикосы л ю б я т с о л н ц е . О н и в п и т ы в а ю т его ц е л и к о м . А п е р с и к и з а щ и щ а ­ ю т с я от с о л н ц а , о н и е г о в о с п р и н и м а ю т т о л ь к о о д н о й с т о р о н о й » . Впечатление декоративности возникает в натюрмортах благодаря четко в ы п и с а н н ы м деталям. Н о даже и в этих работах иногда ощущается беспокойство, так же как и в «Натюрморте с черны­ м и ч а с а м и » (1869—1870 гг.). О с о б е н н о в з б у д о р а ж е н « Н а т ю р м о р т с луком» (1895—1900 гг.). У з о р ч а т ы й стол, т о р ч а щ и е р о с т к и , с п о л ­ зающая скатерть создают д и н а м и з м полотна. Его усиливает пере­ л и в а ю щ и й с я ф о н в розовых и голубых тонах. В творчестве Сезанна нравились смелость, дерзость, непохо­ жесть н и на кого в искусстве. Особенно это привлекало молодых х у д о ж н и к о в . М н о г и е ч а с т о п р и е з ж а л и к н е м у в Э к с , где о н ж и л один. З н а к о м ы е часто отмечали н е у р а в н о в е ш е н н ы й характер С е ­ занна: о н мог быть самым верным другом и поссориться из-за пустяка, мог легко оскорбить и быть изысканно вежливым. Он с а м о т о ш е л от с е м ь и , с о з н а в а я , ч т о н е к о н т р о л и р у е м ы е в с п ы ш к и ненависти очень ранят близких. Вспыльчивость уживалась в н е м с рассудительностью, а грубость — с нежностью. Н е р в н о е состо­ яние Сезанна ухудшалось и из-за приступов сахарного диабета. Н о д а ж е будучи т я ж е л о б о л ь н ы м , о н п р о д о л ж а л р а б о т а т ь , д о б р о ­ совестно исполняя поставленные перед собой задачи. «Его в е л и к а я з а д а ч а д а т ь в е щ н о с т ь , — п и с а л А . В. Л у н а ч а р ­ ский, — потому что настоящий живописец должен выявить мощь 381