* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

стве, принялась давать уроки. Ж и з н ь постепенно налаживалась, н о рана в д у ш е С а в р а с о в а т а к и не з а ж и л а . О н н а ч и н а е т п и т ь , и з а б о т л и в а я ж е н а у в о з и т его от б е д ы в Я р о с л а в л ь . С м е н а о б с т а ­ новки и тихая провинциальная жизнь действительно возымели благоприятное действие на художника. О н успокоился, здоровье п о ш л о на п о п р а в к у . З д е с ь А л е к с е й К о н д р а т ь е в и ч м н о г о р и с у е т , п о с т о я н н о п у т е ш е с т в у е т . Весна, л ю б и м о е в р е м я года х у д о ж н и к а , принесла ему вдохновение. Родилось полотно, сделавшее Савра­ с о в а з н а м е н и т ы м — « Г р а ч и п р и л е т е л и » (1870 г.). « О к р а и н а захолустного городка, с т а р а я ц е р к о в ь , п о к о с и в ш и й с я забор, т а ю щ и й снег и на первом плане несколько березок, на которых уселись прилетевшие грачи, — и только... К а к а я просто­ та! Н о за э т о й п р о с т о т о й вы чувствуете м я г к у ю , х о р о ш у ю д у ш у х у д о ж н и к а , к о т о р о м у все э т о д о р о г о и б л и з к о его с е р д ц у » , — т а к писал о картине учителя И с а а к Левитан. Н о на московской выс­ т а в к е О б щ е с т в а л ю б и т е л е й х у д о ж е с т в в 1871 г. п о л о т н о о с т а л о с ь п о ч т и н е з а м е ч е н н ы м . И л и ш ь на э к с п о з и ц и и Т о в а р и щ е с т в а п е ­ р е д в и ж н ы х в ы с т а в о к в Петербурге «Грачи» с т а л и с о б ы т и е м . П р а в ­ да, передвижники, высоко оценивая картину, отнеслись к ней с н е к о т о р ы м с н и с х о ж д е н и е м . Ведь з д е с ь не б ы л о и д е й н о с т и , и з о б ­ ражения тяжелого положения народа. Л и ш ь немногие смогли по достоинству оценить это замечательное полотно. Возмущаясь близорукостью и равнодушием своих коллег, художник-передвиж­ н и к Лев Каменев говорил Константину Коровину: «Какие же им к а р т и н ы н у ж н ы ? С а в р а с о в н а п и с а л «Грачи п р и л е т е л и » . Ведь э т о молитва святая. Они смотрят, что ль? Да что ты, Костя, никому не н у ж н о » . Н у ж н о , к а к всегда, о к а з а л о с ь Т р е т ь я к о в у . О н к у п и л «Грачей», опередив саму императрицу, которой досталась л и ш ь к о п и я ш е ­ девра. Ж и з н ь Саврасова постепенно вошла в прежнее русло. Он снова п р е п о д а е т , п и ш е т Волгу («Разлив Волги п о д Я р о с л а в л е м » , 1871 г.; «Волга. Д а л и » , « С е л о Б о л г а р ы » , 1872 г.; « О т т е п е л ь » , 1874 г.), М о с к в у ( « П р о с е л о к » , « С у в о р о в с к а я б а ш н я » , 1872 г.; « В и д на М о с к о в с к и й К р е м л ь . В е с н а » , 1873 г.). Е г о р а б о т ы о т л и ч а е т р о ­ мантическое восприятие п р и р о д ы и в то же время глубокое зна­ ние реальной жизни. Каждое полотно наделено особым настрое­ н и е м . З а ч а с т у ю — м р а ч н ы м . Ведь судьба, п р е п о д н о с я С а в р а с о в у р е д к и е п о д а р к и , о с о б е н н о не с к у п и л а с ь на б е д ы . К э т о м у в р е м е ­ н и о н уже п о т е р я л т р о и х д е т е й . П е ч а л ь н о й п о в е с т ь ю н а з ы в а ю т его к а р т и н у « М о г и л а н а Волге», з а м ы с е л к о т о р о й с в я з ы в а ю т с о с м е р т ь ю в 1871 г. его н о в о р о ж д е н н о й д о ч е р и . Семейная жизнь художника по-прежнему не ладилась. Н е ­ смотря на славу и п р и з н а н и е , денег не хватало. Н е выдержав п о ­ луголодного существования, «железная» С о ф и сломалась. Она з а б р а л а д е т е й и уехала к с е с т р е в П е т е р б у р г . П о т е р я с е м ь и стала началом конца художника. О н снова начал пить, совсем опустил­ с я , его у в о л и л и и з У ч и л и щ а ж и в о п и с и . Б о л ь н о й и н е у х о ж е н н ы й Саврасов жил в меблированных комнатах, перебиваясь продажей 377