* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Однако даже в этом оплоте авангарда нашлось немало противни­ ков творчества художника. Л и ш ь недоумение вызвала у посети­ т е л е й в ы с т а в к и 1886 г. п р е к р а с н а я п о э т и ч е с к а я к а р т и н а « К а р н а ­ в а л ь н ы й вечер». Здесь у ж е в и д н а м а н е р а , к о т о р а я будет х а р а к т е р н а для всего дальнейшего творчества художника: детализованная д е й с т в и т е л ь н о с т ь , я р к и е к р а с к и , о т к а з от л и н е й н о й п е р с п е к т и ­ в ы . П о с л е д н е е м о ж н о б ы л о б ы с ч и т а т ь н о в а т о р с т в о м , е с л и б ы не то обстоятельство, что художник просто не владел ею. В с к о р е Р у с с о и л и , к а к его н а з ы в а л и , Т а м о ж е н н и к (до 1893 г. он работал к а н ц е л я р с к и м служащим второго класса в таможне Парижа) стал п о с т о я н н о й м и ш е н ь ю для насмешек. Причем под­ ш у т и т ь н а д б е д н я г о й не г н у ш а л и с ь и п р е д с т а в и т е л и б о г е м ы . О н и н е п у г а л и его с к е л е т о м , к а к п р о с т а к и - с о с л у ж и в ц ы , а б и л и б о л ь ­ н е е . О д н а ж д ы Р у с с о п о л у ч и л и з р у к «друзей» п р и г л а ш е н и е от л и ц а п р е з и д е н т а р е с п у б л и к и на вечер в Е . т и е е й е к о м д в о р ц е . Т а ­ м о ж е н н и к п о в е р и л п о д д е л к е и о т п р а в и л с я туда... Д а и к а к о к р у ­ ж а ю щ и м было не насмехаться над чудаком, который, рисуя порт­ реты, замерял линейкой черты лица портретируемого! В 1891 г. п о я в и л о с ь первое э к з о т и ч е с к о е п о л о т н о Анри Руссо < Буря в д ж у н г л я х » . Т е м а т р о п и ч е с к о г о л е с а с т а н е т в с к о р е о д н о й • и з о с н о в н ы х у х у д о ж н и к а . О т с ю д а з а б л у ж д е н и е о его п у т е ш е ­ ствии в Мексику. Сюжеты для таких картин Таможенник брал из г о л о в ы и... о т к р ы т о к . Н е с м о т р я на н а и в н у ю м а н е р у п и с ь м а , к а ж д а я к а р т и н а Р у с с о была итогом долгой и у п о р н о й работы. «День о н начинал рано у т р о м , н а т я г и в а я н а с е б я р а б о ч у ю блузу, с к о т о р о й р а с с т а в а л с я .тишь п о з д н о вечером...» — в с п о м и н а л с о в р е м е н н и к . К к а ж д о м у п о л о т н у о н с о з д а в а л м н о ж е с т в о н а б р о с к о в и э т ю д о в . Т а к же р и с о ­ вали, к примеру, Сезанн и Сера. М н о г и е этюды Руссо, прибли­ женные к импрессионизму, не л и ш е н ы гениальности. Сам же х у д о ж н и к не п р и д а в а л з н а ч е н и я э т и м предварительным н а б р о с к а м . В 1894 г. в Салоне «Независимых» была выставлена картина «Вой­ на» — о д н о и з с а м ы х б о л ь ш и х п о л о т е н х у д о ж н и к а . Н а м н о г и х о н а п р о и з в е л а о г р о м н о е в п е ч а т л е н и е . Л ю б о п ы т н о , что с р е д и гру­ д ы т р у п о в , и з о б р а ж е н н ы х на к а р т и н е , у г а д ы в а е т с я н е к и й Т а н с о р е , у м е р ш и й муж Ж о з е ф и н ы Н у р и . С э т о й ж е н щ и н о й в 1899 г. соединил свою жизнь пятидесятипятилетний художник. Д в у м я годами р а н ь ш е Руссо создал другую значительную ра­ боту — к а р т и н у « С п я щ а я ц ы г а н к а » . О г р а н и ч е н н ы й в средствах, х у д о ж н и к д а ж е п ы т а л с я п р о д а т ь ее м э р у с в о е г о р о д н о г о г о р о д а Лаваля. Увы, безуспешно. Материальное п о л о ж е н и е Руссо действительно было не и з лег­ ких. Художник испробовал тысячи способов заработать: писал на за­ каз портреты, играл на улице на с к р и п к е , преподавал д е т я м л а в о ч н и ­ ков ж и в о п и с ь и рисунок. О н даже п и с а л пьесы. Н о эти его драматургические о п ы т ы (очень сентиментальные) н е и м е л и успеха. П о г о н я за ф р а н к о м не м е ш а л а е м у з а н и м а т ь с я ж и в о п и с ь ю . П о с л е к а р т и н «Тигр, а т а к у ю щ и й р а з в е д ч и к о в » (1904 г.), « Г о л о д - 372