* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

умела поддерживать вокруг м е н я деятельность, которая соответ­ ствовала м о и м заботам», — говорил Ренуар о жене. К с е р е д и н е 80-х гг. в т в о р ч е с т в е ж и в о п и с ц а н а с т у п а е т т а к н а ­ зываемый «энгровский период». Постепенно вытесняется инте­ рес Р е н у а р а к п л е н э р у , его все м е н ь ш е и н т е р е с у ю т ж а н р о в ы е сцены и портреты, заметно изменяется художественное видение. В полотнах этих лет (особенно в картине «Большие купальщи­ ц ы » , 1883—1885 гг.) ч у в с т в у е т с я х о р о ш о п р о д у м а н н о е к о м п о з и ­ ционное решение, л и н и и рисунка становятся четкими и опреде­ ленными, краски — менее яркими и насыщенным, приобретают « и з ы с к а н н о с т ь э м а л и » , в результате ч е г о в ц е л о м ж и в о п и с ь к а ­ жется сдержаннее и холоднее. Особое внимание в эти годы Рену­ ар придает рисунку к а к самостоятельному виду искусства. О н работает в технике пастели, акварели, сангины, создает м н о ж е ­ ство набросков карандашом, пером или цветными мелками. Один из лучших черно-белых перьевых рисунков художника — «Жен­ щ и н а с муфтой» отмечен «необыкновенным изяществом и точ­ ностью линий». Б о л ь ш о е в л и я н и е на т в о р ч е с т в о х у д о ж н и к а о к а з а л а его д р у ж ­ ба с е щ е о д н и м п р о с л а в л е н н ы м ж и в о п и с ц е м Ф р а н ц и и П о л е м С е з а н н о м , что о с о б е н н о в ы р а з и л о с ь в о б р а щ е н и и Р е н у а р а к ж а н ­ ру натюрморта. Спелые ю ж н ы е фрукты, п ы ш н ы е яркие букеты, деревья и, н е с о м н е н н о , человек, — все это олицетворяет д л я художника «вечно цветущую, о б н о в л я ю щ у ю с я жизнь». В н а ч а л е 90-х гг. м а с т е р с н о в а о б р а щ а е т с я к и с к у с с т в у Б у ш е и Ф р а г о н а р а , к о т о р о е т а к п р е л ь щ а л о е г о в п о р у ю н о с т и . «Я в о з ­ вращаюсь и это прекрасно — к старой живописи, н е ж н о й , м я г к о й . . . Тут н е т н и ч е г о н о в о г о : э т о п р о д о л ж е н и е и с к у с с т в а X V I I I века», — говорил Ренуар. Л и н и и рисунка вновь приоб­ ретают мягкость, а цветовая гамма становится переливчатой, н е ж н о - ж е м ч у ж н о й , отчего эта живописная манера художника получила название «перламутровой». 11а с м е н у « п е р л а м у т р о в о м у » п е р и о д у п р и х о д и т т а к н а з ы в а е ­ м ы й «красный», когда наибольшее предпочтение художник отда­ ет к р а с н о в а т ы м и р о з о в ы м ц в е т а м . В э т и г о д ы Р е н у а р н а к о н е ц получает долгожданное официальное признание, однако особен­ н о п р и с т а л ь н ы м в н и м а н и е к творчеству х у д о ж н и к а стало уже п о с л е его с м е р т и . П р о и з в е д е н и я п о с л е д н и х л е т его ж и з н и ч р е з в ы ч а й н о м н о г о ч и с л е н н ы и р а з н о о б р а з н ы : п о р т р е т ы , п е й з а ж и , «ню», к е р а ­ мика, скульптура. П ы ш у щ и е здоровьем к у п а л ь щ и ц ы , прекрас­ н ы е одалиски, улыбчивые р у м я н ы е дети продолжали оставаться д л я н е г о с и м в о л о м п р и р о д н о й гармонии и с ч а с т ь я . О н все т а к же с м о т р е л на м и р и з у м л е н н ы м и г л а з а м и х у д о ж н и к а , т а я щ и м и в себе « с м е с ь и р о н и и и н е ж н о с т и , ш у т л и в о с т и и н е г и » , и не п е р е с т а в а л у д и в л я т ь с я его н е у в я д а ю щ е й к р а с о т е . Д о к о н ц а с в о и х д н е й п о ч т и парализованный старец Огюст Ренуар, с трудом удерживая кисть в и з у р о д о в а н н ы х р е в м а т и з м о м руках, в о с п е в а л в с в о и х п о л о т н а х гимн радостной, светлой и вечно юной ж и з н и . 345