* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

М о н м а р т р а и п о п у л я р н а я актриса» в р а в н о й степени могли стать г е р о я м и его п р о и з в е д е н и я . В и х о б л и к е ж и в о п и с е ц н е т о л ь к о н а х о д и т н е о б х о д и м ы е е м у « р а д о с т н ы е ц в е т о в ы е с о ч е т а н и я » , но и о т к р ы в а е т с о з в у ч н у ю его с о б с т в е н н ы м ч у в с т в а м г а р м о н и ю . П о л ­ ные обаяния, свежести, очаровательные образы ж е н щ и н и детей написаны с большой искренностью и теплотой. По.тлиннымп шедеврами ренуаровской живописи являются выполненные в теп­ лой звонкой гамме портреты известной актрисы того времени, « о д н о й и з п р е л е с т н е й ш и х ж е н щ и н п р о ш л о г о века» Ж а н н ы С а мари. Необыкновенно женственная, молодая, красивая, с пуши­ стыми волосами и с и н и м и с и я ю щ и м и глазами, она словно созда­ на для ренуаровских полотен. И з многочисленных изображений Ж. Самари наилучшим считается портрет, н а п и с а н н ы й в розовозеленых тонах. Кисти Р е н у а р а п р и н а д л е ж а т и с л о ж н о - п с и х о ­ л о г и ч е с к и е п о р т р е т ы ( В . Ш о к е , К . М о н е , А. С и с л е я ) , но о н и достаточно редки в творчестве художника. С н а ч а л о м 80-х гг., п о с л е д е с я т и л е т п р о т и в о р е ч и в ы х и с к а н и й и непрерывной борьбы, у художника возникает множество со­ м н е н и й относительно импрессионизма, что м о ж н о охарактери­ з о в а т ь к а к н а с т у п л е н и е т в о р ч е с к о г о к р и з и с а . «Я п е р е с т а л п о н и ­ м а т ь где я , я т о н у л ! ...в м о и х р а б о т а х с л о в н о п р о и з о ш е л п е р е л о м , я дошел до конца импрессионизма и п р и ш е л к констатированию ф а к т а , что н е у м е ю н и п и с а т ь , н и р и с о в а т ь . С л о в о м , я о ч у т и л с я в тупике», признавался художник годы спустя. Критически взгля­ н у т ь на с в о и р а б о т ы Р е н у а р а во м н о г о м п о б у д и л а п о е з д к а в И т а ­ л и ю , где на н е г о п р о и з в е л и н е и з г л а д и м о е в п е ч а т л е н и е ф р е с к и Рафаэля и живопись Помпеи. В нелегкий для художника период переосмысления своего искусства Ренуар встретился с А л и н Ш а р и г о , которая впослед­ с т в и и стала его ж е н о й . Э т а д е в у ш к а , о б л а д а я « к р е с т ь я н с к и м з д р а ­ в ы м с м ы с л о м » , с м о т р е л а на в е щ и г о р а з д о п р о щ е Р е н у а р а и с ч и ­ тала, ч т о о н «создан д л я ж и в о п и с и , к а к л о з а д л я т о г о , ч т о б ы д а в а т ь вино». «Пухленькая, но с осиной талией» двадцатилетняя Алин п р и н а д л е ж а л а к т о м у т и п у ж е н щ и н , к о т о р ы е всегда п р и в л е к а л и Ренуара, — «мягкая пушистая кошечка, которой хочется почесать за у ш а м и » . Ее и з о б р а ж е н и я , н а п и с а н н ы е с н е ж н о й л ю б о в ь ю и т е п л о т о й , п р и с у т с т в у ю т на м н о г и х п о л о т н а х х у д о ж н и к а . Ж а н Р е ­ нуар п и с а л о н е о б ъ я с н и м о й м и с т и ч е с к о й т а й н е , с в я з ы в а ю щ е й его р о д и т е л е й : «Дело в т о м , ч т о с м о м е н т а , к о г д а Р е н у а р стал д е р ж а т ь в руке к и с т ь . . . в с в о и х м а л ь ч и ш е с к и х м е ч т а х , за т р и д ц а т ь л е т д о в с т р е ч и с А л и н Ш а р и г о , о н у ж е с о з д а в а л ее п о р т р е т . В е н е ­ ра, и з о б р а ж е н н а я на вазе... б ы л а м о е й м а т е р ь ю , в о п л о щ е н н о й в б о г и н ю , за д е с я т ь л е т д о ее р о ж д е н и я » . А л и н , с к о т о р о й п о с л е ж е н и т ь б ы Р е н у а р н и к о г д а не р а з л у ч а л с я и п р о ж и л в с ч а с т л и в о м б р а к е 33 года, м н о г о е д а л а с в о е м у мужу: « д у ш е в н ы й м и р , д е т е й , которых он мог рисовать, и отличный предлог, чтобы п о вечерам сидеть дома». «Она давала мне возможность размышлять. Она 344