* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

р а з н о о б р а з и е п р и р о д ы в о всех ее п р о я в л е н и я х с т а л и д о с т у п н ы к и с т и Р е н у а р а и его д р у з е й - и м п р е с с и о н и с т о в , к а к в п о с л е д с т в и и назвали художников нового направления. В 7 0 - е гг. Р е н у а р с т а л о д н и м и з б л и с т а т е л ь н ы х и н т е р п р е т а т о ­ р о в н о в о г о ж и в о п и с н о г о м е т о д а , о т к р ы в ш е г о д л я ж и в о п и с и «са­ м у ю с у щ н о с т ь света». Э т о т п е р и о д , п о л н ы й с в о б о д н о г о и р а д о с т ­ ного творчества, является, пожалуй, с а м ы м счастливым и самым плодотворным в жизни художника. Верный своим творческим п р и н ц и п а м , Р е н у а р п и ш е т в с в о и х к а р т и н а х т о л ь к о те с ц е н ы , в которых «раскрывается естественная способность человека радо­ в а т ь с я ж и з н и , н а с л а ж д а т ь с я е ю » . У в ы . его к а р т и н ы , в п е р в ы е ш и р о к о представленные на Первой выставке импрессионистов, вызвали бурное неприятие одних критиков или ж е вовсе не были замечены другими. Невероятно, но один из самых признанных ш е д е в р о в Р е н у а р а , «Ложа» (1874 г.), в к о т о р о м в п о л н о й м е р е о щ у щ а е т с я его р а д о с т н о е у п о е н и е « п р а з д н и к о м ж и з н и » , у д и в и ­ т е л ь н ы й т а л а н т н а х о д и т ь во в с е м «богатство к р а с о ч н ы х ц е н н о с ­ тей», вызвал л и ш ь негодование. « М е н я не признавали. Это очень тревожно к о г д а т е б я не хотят з н а т ь » , — г о в о р и л х у д о ж н и к . За свои картины, которые все же удавалось продать, Ренуар получал сущие гроши и одно время даже подумывал о возвра­ щ е н и и к росписи стен кафе, которой занимался в юности. Но, к счастью, ж и в о п и с е ц п о н я л , что, вкусив от «запретного плода» н а с т о я щ е г о и с к у с с т в а , о н уже не с м о ж е т от н е г о о т к а з а т ь с я . В 7 0 - е гг. т в о р ч е с т в о м а с т е р а о т л и ч а е т с я о с о б е н н ы м р а з н о о б р а ­ з и е м ж а н р о в и т е м а т и к и . Все п р и в л е к а л о х у д о ж н и к а и все с т а н о ­ в и л о с ь п о д в л а с т н о его к и с т и — д е к о р а т и в н ы е р о с п и с и , н а т ю р ­ м о р т ы , п е й з а ж и , о б н а ж е н н а я натура, портреты. « Б о л ь ш и е бульвары» (1875 г.), «Прогулка» (1875 г.), « П е р в ы й выезд» (1876 г.), «Анна» (1876 г.), « Ч а ш к а ш о к о л а д а » (1878 г.), « З о н т и к и » (1879 г.), « Н а т е р р а с е » (1879 г.), « З а в т р а к г р е б ц о в » (1881 г.) — все э т и и м н о г и е другие картины олицетворяют собой «живой, трепетный поток» человеческой жизни. В 1876 г. Р е н у а р с о з д а е т о д н о и з с в о и х с а м ы х з н а ч и т е л ь н ы х и с л о ж н ы х п о з а м ы с л у п р о и з в е д е н и й — « Б а л в М у л о н де л а Г а летт», к о т о р о е с ч и т а е т с я е щ е и с а м ы м к р у п н ы м ж а н р о в ы м п о ­ лотном в импрессионизме. Изображая обычное для Монмартра зрелище отдыха богемы, художник как б ы «выхватывает из мель­ кающего калейдоскопа веселящейся, танцующей толпы только о д и н ф р а г м е н т » , с т р е м я с ь у б е д и т ь в его м и м о л е т н о с т и , « с л у ч а й ­ н о с т и » . С л у ч а й н о , будто н а м г н о в е н и е в с п ы х и в а ю т с о л н е ч н ы е блики, мелькают контрасты силуэтов, связывая «открывшуюся взору сцену единой световой и воздушной атмосферой». В годы н а и в ы с ш е г о творческого расцвета Ренуар создает це­ л у ю г а л е р е ю п о р т р е т о в , к о т о р ы е в п о л н о й м е р е о т р а ж а ю т его р а ­ достное мироощущение. Ж е н щ и н ы и дети, чья «простодушная я с н о с т ь » влечет х у д о ж н и к а , с т а н о в я т с я о с н о в н ы м и его м о д е л я ­ ми. «Простая служанка и аристократическая дама, натурщица с 343