* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

н а ю щ и е художники, чье общество получило название « Н е п р и ­ миримые», хотели сделать содержанием своего искусства совре­ менную повседневность. Молодые новаторы стремились перено­ сить на холст свое непосредственное восприятие, без к а к и х - л и б о «литературных объяснений сюжета». «Самым важным в н а ш е м д в и ж е н и и я с ч и т а ю то, что м ы о с в о б о д и л и ж и в о п и с ь от с ю ж е т о в . Я в о л е н п и с а т ь ц в е т ы и н а з ы в а т ь и х п о п р о с т у «цветами», б е з т о г о , чтобы у них была своя история», — говорил впоследствии Ренуар. П ь е р - О г ю с т н и к о г д а не п р и н и м а л а к т и в н о г о у ч а с т и я в я р о с т ­ ных спорах молодых художников, предпочитая высказывать свое м н е н и е вскользь или вовсе с улыбкой промолчать. В своих суж­ дениях он не был так резок, как, например, М о н е и Писсарро, которые в числе первых полностью отреклись от изучения масте­ ров п р о ш л о г о и с в о и м е д и н с т в е н н ы м у ч и т е л е м п р о в о з г л а с и л и природу. Ренуар не мог оставаться р а в н о д у ш н ы м к искусству Энгра, Буше, Фрагонара, н о «любовь к ж и з н и , потребность на­ сытиться всеми о щ у щ е н и я м и , доступными органам восприятия», з а с т а в и л а х у д о ж н и к а с л е д о в а т ь за « Н е п р и м и р и м ы м и » , к о т о р ы е в своих исканиях видели обновление французской живописи. Еще во в р е м е н а о б у ч е н и я в А к а д е м и и п е р е д х у д о ж н и к о м в с т а л а з а д а ­ ча, к о т о р у ю т а к и л и и н а ч е е м у п р и х о д и л о с ь р е ш а т ь в с ю ж и з н ь «сделать в ы б о р м е ж д у о п ь я н е н и е м н е й о с р е д е т в е н н ы м в о с п р и я ­ тием и суровым вдохновением, завещанным предшественника­ ми». В области техники эта д и л е м м а сводилась к следующему: «работать л и на п р и р о д е , с о в с е м и о т к л о н е н и я м и и л о в у ш к а м и , расставляемыми солнечным светом, или писать в мастерской, с х о л о д н о й т о ч н о с т ь ю ее у п о р я д о ч е н н о г о о с в е щ е н и я » . Свои первые произведения Ренуар писал в закрытом помеще­ н и и , н о уже в к о н ц е 60-х гг. в м е с т е с к о л л е г а м и - д р у з ь я м и о н р а б о т а е т и с к л ю ч и т е л ь н о на о т к р ы т о м воздухе. О д н а и з п е р в ы х к а р т и н , с о з д а н н ы х н а п л е н э р е , «Лиз» (1867 г.), б ы л а в ы с т а в л е н а в С а л о н е 1868 г., где п р о и з в е л а в п е ч а т л е н и е н е т о л ь к о « т о н к о п е ­ реданной игрой рефлексов», но и «сравнительно традиционной манерой письма». Более самостоятельным произведением худож­ н и к а я в и л с я « П о р т р е т ч е т ы С и с л е й » (1868 г.), в к о т о р о м п е р с о н а ­ ж и к а ж у т с я н е н а р о ч и т о п о з и р у ю щ и м и , а будто б ы у в и д е н н ы м и в «случайных» позах. Н о того о щ у щ е н и я «воздушной вибрации», которое так виртуозно передает Ренуар в своих последующих к а р ­ т и н а х , з д е с ь е щ е нет. Н а и б о л е е я р к и м п р и м е р о м « о с в о б о ж д е н и я от т р а д и ц и й и н о ­ в о г о п о н и м а н и я ф о р м ы » с т а л а к а р т и н а « Л я г у ш а т н и к и » (1868— 1869 гг.), в к о т о р о й ж и в о п и с е ц о т к а з а л с я от т р а д и ц и о н н о й к о м ­ п о з и ц и и , ф и к с и р у я на полотне «кусок жизни» в таком виде, в к а к о м его п р е д л а г а е т с а м а ж и з н ь . Н а ч и н а я и з а к а н ч и в а я с в о й холст под о т к р ы т ы м небом, Ренуар создает произведение удиви­ т е л ь н о « ж и в ы м » , в к о т о р о м н е о н ре .теле и н ы е , с л е г к а р а з м ы т ы е очертания силуэтов словно тают в дрожащей воздушной дымке. И г р а с о л н е ч н ы х б л и к о в , в и б р а ц и я света и воздуха, к р а с о ч н о е 342