* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

работы выглядели больше как внешний мир, чем мир, замкну­ т ы й ч е т ы р ь м я с т е н а м и . М о я д в е р ь б ы л а всегда о т к р ы т а , т е л е в и ­ з о р всегда в к л ю ч е н и о к н а всегда р а с п а х н у т ы » . В 1964 г. к о т ц у п о п - а р т а Р о б е р т у Р а у ш е н б е р г у п р и ш л о м и ­ р о в о е п р и з н а н и е — о н стал о б л а д а т е л е м г л а в н о г о п р и з а на б и е н н а ­ л е в В е н е ц и и . К р о м е н а ц и о н а л ь н о й п о б е д ы , это с о б ы т и е о з н а ч а л о уникальное восхождение «равнодушного, холодного, «фактоло­ гического» и с к у с с т в а п о п - а р т а на м е ж д у н а р о д н у ю арену. Авторитет, слава и популярность не у м е н ь ш и л и н а с ы щ е н н о й работы художника. О н продолжал создавать свое искусство: то обворожительно красивое, то таинственное, то остроумное, то з л о в е щ е е , н о всегда с а м о б ы т н о е . С е р и я « И н е й » (1974—1975 гг.) о ч а р о в ы в а л а п р о з р а ч н ы м и т к а н я м и ( н а ч и н а я от м а р л и и з а к а н ­ чивая шелком и атласом), на которых были развешаны фотогра­ ф и и . Зрители заглядывали в я щ и к с зеркалом («Дом проверки зрения земляного паука», серия «Кабальный американский з е ф и р » , 1981 г.) и в и д е л и с в о е б е з л и к о е , о т ч у ж д е н н о е л и ц о , с х о д ­ ное с м и л л и о н а м и других таких ж е о д и н о к и х и равнодушных. Раушенберг вспоминал в связи с этой и другими картинами: «Я н а х о д и л с я в с о с т о я н и и д е п р е с с и и , к о г д а р а б о т а л н а д э т о й с е ­ р и е й . М е н я у г н е т а л о , что л ю д и т а к с и л ь н о о з а б о ч е н ы с в о е й к а р ь ­ е р о й , н е з а м е ч а ю т тех у ж а с о в , к о т о р ы е их о к р у ж а ю т . И в о т я р е ш и л внести ю м о р в свои работы, они стали развлечением для м е н я » . 11а к о л л а ж е « С л и н г III от № 7 » (1984 г.) х у д о ж н и к д е л а е т надписи: «Остерегайтесь сексуального маньяка», «Супергерой», « П р о д а ю т с я а п п л и к а ц и и и з ц в е т о в » , «Секс», « П р о д а е т с я » , « П о ­ ц е л у й » . В з я т ы е и з м а с с о в о й р е к л а м ы , о н и н а ц е л е н ы на т о , ч т о б ы заставить зрителей задуматься над сегодняшними проблемами. В 1985 г. Р о б е р т Р а у ш е н б е р г р а з р а б о т а л в ы с т а в о ч н ы й п р о е к т Р О К И (Зарубежные Культурные Обмены Раушенберга). Работы, над которыми он трудился последние двадцать лет, объехали мир. Э т и в ы с т а в к и с е й ч а с п о п о л н и л и 22 н о в ы х п р о и з в е д е н и я , к о т о ­ р ы е х у д о ж н и к с о з д а л во м н о г и х с т р а н а х . Г о в о р я о с в о е м п р о е к т е , о н подчеркивает: «Работая в различных странах, часто через об­ щ е н и е со зрителем я тоже стремлюсь понять специфику народа, к у л ь т у р ы . И тогда д а ж е п р о с т р а н с т в о м о е й в ы с т а в к и п р е в р а щ а ­ ется в некую игральную площадку для выяснения своеобразия людей той страны». С е г о д н я Роберт Р а у ш е н б е р г — с а м а я к р у п н а я ф и г у р а а м е р и ­ к а н с к о г о п о п - а р т а . Его р а б о т ы п р е д с т а в л е н ы во м н о г и х м у з е я х м и р а . В 1997 г. ц и к л л и т о г р а ф и й х у д о ж н и к а «Tribute 21» (1994 г.) э к с п о н и р о в а л с я в Эрм и т а же . А через год Раушенбергу была вру­ чена престижная Императорская премия Я п о н и и , присуждаемая Я п о н с к о й ассоциацией искусств. «В н а ш б е з у м н ы й , т е х н о л о г и ч е с к и й , п о с т о я н н о м е н я ю щ и й с я на глазах в е к н а д о п о м о ч ь л ю д я м в з г л я н у т ь на м и р с в е ж и м в з г л я ­ д о м и у в и д е т ь его о б н о в л е н н ы м » — т а к у ю ц е л ь с т а в и т п е р е д с в о ­ и м и с к у с с т в о м Р а у ш е н б е р г и п р о д о л ж а е т и д т и к ее д о с т и ж е н и ю . 339