* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

в н и м а н и е на п р а х и з а с т а в и т ь п е р е о ц е н и т ь н а с т о я щ и е п р е д с т а в ­ л е н и я об идеалах. Все п р о и з в е д е н и я Р . Р а у ш е н б е р г а о с т а в л я л и чувство незавершенности, что заставляло зрителя не только п о ­ т р о г а т ь к а р т и н у , н о и п р о п у с т и т ь ее ч е р е з с е б я , а з а о д н о и д о ­ м ы с л и т ь . С а м о н г о в о р и л п о э т о м у п о в о д у : «Для м е н я к а к р а з очень важно, чтобы каждый зритель видел и представлял что-то свое в э т о й работе. Э т о о б о г а щ а е т и м е н я к а к х у д о ж н и к а » . В произведениях постмодерниста Раушенберга вовсе исчезло личностное начало, он старался переступить через собственное в о с п р и я т и е и п р е д с т а в и т ь о к р у ж а ю щ у ю среду т а к о й , к а к о й о н а есть в д е й с т в и т е л ь н о с т и . Д л я д о с т и ж е н и я э т о й ц е л и о н к о м б и н и ­ р о в а л готовые э л е м е н т ы , заставлял предметы и вещи ( к а к о н л ю б и л повторять) «сотрудничать». Р. Раушенберг п о с т о я н н о находился в т в о р ч е с к и х п о и с к а х . В 1953 г. в з н а к о т р и ц а н и я п р о ш л о г о и с ­ кусства абстрактного э к с п р е с с и о н и з м а он стер р и с у н о к Де Кун и н г а , а о с т а в ш и й с я от н е г о с л е д п р е д с т а в и л к а к п р и з р а ч н ы й образ новой ж и в о п и с и . П е р в а я б о л ь ш а я картина Раушенберга называлась «Кровать» (1956 г.): на п о л о т н е о г р о м н о г о ф о р м а т а х у д о ж н и к п р е п о д н е с с о б с т в е н н о е л о ж е с о в с е м и п о с т е л ь н ы м и и р и н а д л е ж н о с т я м и. История создания этой картины очень интересна: проснувшись о д н а ж д ы у т р о м , ж и в о п и с е н х о т е л в з я т ь с я за к р а с к и , о д н а к о х о л ­ ста не н а ш л о с ь , п о д р у к о й о к а з а л а с ь л и ш ь п о д у ш к а , к о т о р у ю и п р и ш л о с ь принести в жертву искусству. Последующие произве­ дения Раушенберга также своеобразны и оригинальны, напри­ м е р . « О д а л и с к а » (1955—1958 гг.) я в л я е т с о б о й я щ и к на п о д у ш к е , а «Монограмма» — козла с надетой шиной. Художник считал, ч т о ш и н а в э т о й к а р т и н е д о л ж н а стать ч е м - т о « н е и з б е ж н ы м . . . ч е м - т о т а к и м , что м о ж е т ф у н к ц и о н и р о в а т ь в п л а с т и ч е с к о м с м ы с л е т а к ж е м о щ н о , к а к к о з е л , но д о л ж н а б ы т ь п р е д м е т о м п о в с е д н е в ­ ной реальности, который мог бы уравновесить чрезвычайно эк­ з о т и ч е с к и й в и д ж и в о т н о г о » . Чучело а н г о р с к о г о к о з л а р а с ц е н и в а ­ лось как некая эмблема современного искусства. А через десятки лет многие увидели в «Монограмме» символ экологической ката­ строфы, которую несет шина-индустрия всему живому. Яркие, откровенные, смелые картины были представлены на выставке в н ь ю - й о р к с к о й г а л е р е е Л е о К а с т е л л и в 1958 г. и п р и н е с л и Р. Р а у ­ ш е н б е р г первую известность. Х у д о ж н и к все б о л ь ш е и н т е р е с о в а л с я р а з л и ч н ы м и т е х н и к а м и и с т а л и с п о л ь з о в а т ь ш е л к о г р а ф и ю . В его т в о р ч е с т в е 60-х гг. л и ­ дировали фоторепродукция, фотогравюра, цветная литография, керамика, эмаль, гальваника, которые помогали точнее воссоз­ дать о т н о ш е н и я человека и реальности. В о з н и к п е р в ы й трафа­ р е т , где а в т о р с о е д и н и л с и м в о л ы а м е р и к а н с к о й ж и з н и : п а р а ш ю ­ тиста, орла и Д ж о н а К е н н е д и . В о о б щ е , п р о и з в е д е н и я Раушенберга д о в о л ь н о - т а к и п о л и т и з и р о в а н ы , и в то же в р е м я м и р на его к а р ­ тинах представлен м н о г о о б р а ш о , в вечном движении, сложном взаимодействии техники и экологии, бесконечных потоков ин­ ф о р м а ц и и . Х у д о ж н и к п о д ч е р к и в а л : «Я в с е г д а х о т е л , ч т о б ы м о и 338