* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

( С е в е р н а я К а р о л и н а ) . Е г о п р е п о д а в а т е л е м стал п р о с л а в л е н н ы й н е ­ м е ц к и й художник Д ж о з е ф Алберс (Йозеф Алберс), который эмиг­ р и р о в а л в С Ш А в 1933 г. В з г л я д ы н а и с к у с с т в о у н а с т а в н и к а - а б с т ­ ракциониста и ученика не только сильно расходились, а были вовсе противоположными. Н о несмотря на это, Роберт позаим­ ствовал у учителя выверенность к о м п о з и ц и и и цвета, а также неподдельный интерес к соотношениям ф о р м ы и функции л ю ­ бой вещи. В колледже Раушенберг познакомился с творчеством великого дадаиста М а р с е л я Д ю ш а м п а и сразу ж е превратился в его я р о г о п о ч и т а т е л я . О н п р и х о д и л в н е о п и с у е м ы й в о с т о р г о т таких реди-мейдов этого художника, как «Велосипедное колесо», «Сушилка для бутылок», «Фонтан». Чистосердечное преклоне­ н и е п е р е д д а д а и с т о м с и л ь н о п о в л и я л о на д а л ь н е й ш е е ф о р м и р о ­ в а н и е м и р о в о з з р е н и я Р а у ш е н б е р г а . Все в т о м ж е Б л э к - М а у н т и н е Роберт узнал композитора Джона Кейджа, творца алеаторической музыки, основанной на случайном сочетании звуков, и хореогра­ ф а М е р с а К а н н и н г х э м а . В м е с т е с н и м и о н у ч а с т в о в а л в «Теат­ ральной пьесе № 1 » , которая являла собой постановку для средств массовой информации, сопровождалась музыкой, танцами и изоб­ р а ж е н и я м и ч е р е з д и а п р о е к т о р . В п о с л е д с т в и и Роберт с а м п р о б о ­ вал ставить такие хэппенинги («Пеликан»). Связи же с Каннингх э м о м и его т а н ц е в а л ь н о й г р у п п о й о н не п о р ы в а л : п и с а л д л я н и х сценарии, придумывал костюмы и декорации. Хотя обучение в к о л л е д ж е д л и л о с ь в с е г о л и ш ь д в а года, о н о с о г р о м н о й с и л о й способствовало всестороннему развитию л и ч н о с т и будущего со­ здателя поп-арта. Н о в ы м з а н я т и е м Роберта Р а у ш е н б е р г а с т а л о о ф о р м л е н и е в и т ­ р и н в Н ь ю - Й о р к е , где о н п о с е л и л с я в к о н ц е 1949 г. И у ж е ч е р е з д в а года в э т о м г о р о д е в галерее Б е т т и П а р с о н с с о с т о я л а с ь его первая персональная выставка. Двадцатишестилетний художник продемонстрировал созвездие одноцветных картин. Публика не в о с п р и н я л а э т о н о в ш е с т в о , и к р и т и к и сочли п о к а з п р о в а л и в ш и м с я . Г о р е ч ь от н е у д а ч и м о л о д о м у ж и в о п и с ц у п о м о г л и р а з в е я т ь п у т е ­ шествия в Италию и Северную Африку. П р е и с п о л н е н н ы й новых с и л , о н в е р н у л с я в 1953 г. в Н ь ю - Й о р к и с г р о м а д н ы м у д о в о л ь ­ с т в и е м п р и н я л с я за к о л л а ж и . В э т и х п р о и з в е д е н и я х х у д о ж н и к обратился к самым заурядным вещам: упаковкам, коробкам, я щ и ­ кам, бутылкам, к о н с е р в н ы м банкам, пакетам, обоям, зонтам, ве­ р е в к а м , п а л к а м и т. п. Э т о т с т р а н н ы й в ы б о р Р. Р а у ш е н б е р г о б ъ я с ­ н я л так: « И м е н н о х у д о ж н и к м о ж е т видеть р а з л и ч и е между в е щ а м и , и он должен суметь передать это. Я л ю б л ю обычные предметы. О н и помогают мне понять людей». Работы, в которых ясно про­ читывалась попытка осознать смысл и душу обыкновенных ве­ щей, назывались «комбинациями» или «ассамбляжами». О н и под­ талкивали зрителя к многогранному м ы ш л е н и ю , позволяли ему не т о л ь к о с т а т ь г е р о е м к а р т и н ы и у ч а с т в о в а т ь в п р е д л о ж е н н о й игре, н о и переходить в иные инсталляции. Иногда художник злоупотреблял хламом и рухлядью. С п о м о щ ь ю старья он старал­ с я н а п о м н и т ь з р и т е л ю о б ы с т р о т е ч н о с т и ж и з н и , о б р а т и т ь его 337