* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

л о с ь . П о с л е э т о й « п л я с к и с в я т о г о Вита» х у д о ж н и к б р а л в р у к и мастерок или деревянную палочку и начинал трудиться вполне осознанно. Естественно, такие «процедуры» м о ж н о было прово­ д и т ь т о л ь к о н а б о л ь ш и х п о л о т н а х . В его к а р т и н а х п е р е с е к а е т с я множество линий, лежащих как бы в нескольких прозрачных п л о с к о с т я х ( « С о б о р » , 1947 г.; « Н о м е р 1. Б е л ы й к а к а д у » , 1948 г.; « Т у м а н н о с т ь с и н е й л а в а н д ы » , « О с е н н и й р и т м » , о б е в 1950 г.). О д н а к о н е в с е у д а в а л о с ь . В р а б о т е «За п р е д е л а м и х о л с т а № 7 » красочных слоев оказалось с л и ш к о м много, и художнику п р и ­ шлось выскабливать некоторые элементы картины. Так или иначе, но к Поллоку пришло признание. «Джек-капл е м е т а т е л ь » — т а к т е п е р ь н а з ы в а л и его к р и т и к и . И м я его («Jack, the Dripper*) п е р е к л и к а л о с ь с «Jack, the Ripper* — Д ж е к - п о т р о ­ шитель. И Д ж е к с о н действительно тоже был своего рода убий­ ц е й . В е д ь о н у н и ч т о ж а л в с в о е м т в о р ч е с т в е все у с т о и и п р а в и л а существовавшей ранее живописи. Н о при этом художник убивал и самого себя. Стремясь «открыть к л а п а н ы подсознания», он на­ качивался наркотиками и спиртным, устраивал дебоши. Его ш о ­ кирующее поведение стало в Н ь ю - Й о р к е «притчей во языцех». Ш л е й ф скандалов, драк, неприличных выходок в светском обще­ стве т я н у л с я за П о л л о к о м в т е ч е н и е в с е й ж и з н и . П о л о ж е н и е усу­ губилось творческим кризисом, настигшим художника в начале 50-х гг. М н о г и е и с с л е д о в а т е л и с в я з ы в а ю т его с в о з н и к ш и м в п о ­ следние годы жизни Джексона противоречивым столкновением в его т в о р ч е с т в е а б с т р а к ц и и и ф и г у р а т и в н о е ™ . Н е к о т о р ы е к а р ­ т и н ы этих лет, в ы п о л н е н н ы е ш и р о к и м и ш т р и х а м и , н а п о м и н а ю т р а б о т ы П и к а с с о ( « Н о м е р 29», 1952; « Б е л ы й свет», 1954 г.). « Н е ­ фигуративные картины» теперь зачастую выполнялись только черным цветом. М н о г и е из них не имеют названия — л и ш ь н о ­ мер: для того, «чтобы зритель видел в картине и м е н н о то, что она собой представляет — обнаженную живопись». В 1956 г. о т Д ж е к с о н а П о л л о к а у ш л а ж е н а , у л и ч и в супруга в и з м е н е . В августе э т о г о ж е года его а в т о м о б и л ь в р е з а л с я н а п у с ­ т ы н н о й т р а с с е в д е р е в о . Х у д о ж н и к и его с л у ч а й н а я п а с с а ж и р к а погибли. Т а к а я развязка неудивительна: П о л л о к позволял себе с а д и т ь с я за р у л ь в л ю б о м с о с т о я н и и . . . Е м у б ы л о т о л ь к о 44 г о д а . Изобретенный художником метод интуитивного разбрызги­ в а н и я к р а с к и на п о в е р х н о с т ь холста не п о л у ч и л б о л ь ш о г о р а с ­ п р о с т р а н е н и я . В и д и м о , п о т о м у , ч т о П о л л о к не о с т а в и л п о с л е с е б я ш к о л ы : о н н и к о г о не хотел у ч и т ь . А б с т р а к т н ы й э к с п р е с с и о н и з м стал всего л и ш ь е щ е о д н и м т е р м и н о м . Н о п р о и з в е д е н и я основа­ т е л я « ж и в о п и с и д е й с т в и я » п о л у ч и л и п р о п и с к у в м у з е я х м и р а , на а у к ц и о н а х за н и х п р е д л а г а ю т б а с н о с л о в н ы е д е н ь г и . О д н а к о э т и к а р т и н ы , с о е д и н и в ш и е в себе а б с т р а к ц и о н и з м , э к с п р е с с и о н и з м и с ю р р е а л и з м , все ж е и м е ю т д о в о л ь н о у з к и й круг п о ч и т а т е л е й . Ш и р о к у ю же общественность до сих пор больше интересуют под­ р о б н о с т и с к а н д а л ь н о й б и о г р а ф и и П о л л о к а . Н е д а р о м в 2000 г. о нем был снят художественный фильм. 335