* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

п р и с т р а с т и е к к р е п к и м н а п и т к а м . Э т о б ы л п е р в ы й и д а л е к о не п о с л е д н и й в его ж и з н и к у р с л е ч е н и я от а л к о г о л ь н о й з а в и с и м о с ­ ти. П о з ж е о н возведет н а р к о т и к и и спиртное в ранг средств, п о ­ з в о л я ю щ и х о т к р ы т ь д о с т у п к п о д с о з н а н и ю х у д о ж н и к а . Н о д о этого было еще далеко. И з - з а Второй м и р о в о й в о й н ы ц е н т р с о в р е м е н н о г о и с к у с с т в а переместился из П а р и ж а в Н ь ю - Й о р к . Здесь обосновались Эрнст, М а с с о й , А н д р е Б р о т о н . В 1940 г. в г о р о д е п р о х о д и л и в ы с т а в к и , посвященные творчеству Пикассо. П о л л о к был сражен наповал. Его художественные предпочтения постепенно менялись, в рабо­ тах п о я в и л и с ь э л е м е н т ы а б с т р а к ц и и и с ю р р е а л и з м а . Н а э т о т п о ­ в о р о т в т в о р ч е с т в е п о в л и я л о е щ е о д н о с о б ы т и е . В 1941 г. П о л л о к п о з н а к о м и л с я с ученицей Ханса Х о ф м а н а Л и Краенер, ставшей в п о с л е д с т в и и его ж е н о й . И м е н н о о н а в в е л а х у д о ж н и к а в к р у г нью-йоркских абстракционистов. З н а к о в о й д л я Д ж е к с о н а стала д р у ж б а с с у п р у ж е с к о й п а р о й — М а к с о м Э р н с т о м и Пегги Гуггенхейм. И х п о з н а к о м и л П и т М о н д р и ­ ан. Картины Макса, впервые применившего технику разбрызги­ вания краски (дриппинг), привлекли внимание Поллока. Ему показалось, что именно в этой спонтанности может открыться и с т и н н о е л и ц о х у д о ж н и к а . О д н а к о куда б о л ь ш у ю р о л ь в судьбе Поллока сыграла жена Макса, Пегги. Легендарная меценатка была далеко не последней фигурой в культурной ж и з н и Н ь ю Й о р к а . В 1942 г. П е г г и о т к р ы л а « и с с л е д о в а т е л ь с к у ю л а б о р а т о ­ р и ю н о в ы х идей» — г а л е р е ю « И с к у с с т в о э т о г о столетия». Э т о б ы л о нечто среднее между музеем и выставкой-продажей. Здесь в ы ­ с т а в л я л и с ь и к а р т и н ы П о л л о к а . Б о л е е т о г о , Пегги з а к л ю ч и л а с н и м к о н т р а к т на год и з а к а з а л а е м у с т е н н у ю р о с п и с ь в ее н ь ю й о р к с к о м доме. В своей первой монументальной работе худож­ ник использовал символику животных и тотемов. Критики отме­ тили наличие у Поллока собственного стиля. О нем заговорили. В 1945 г. К л е м е н т Г р и н б е р г н а з в а л П о л л о к а « с и л ь н е й ш и м художником поколения, и возможно, величайшим». К тому вре­ мени в «послужном списке» мастера было уже несколько картин, указывавших на появление чего-то нового и оригинального в а м е р и к а н с к о й ж и в о п и с и («Волчица», «Хранители секрета», обе в 1943 г.). П р а в д а , е щ е с и л ь н о о щ у щ а л о с ь в л и я н и е н а т в о р ч е с т в о художника Пикассо, Массона и Миро. В 1944 г. п о я в л я е т с я к а р т и н а « Г о т и к а » , в к о т о р о й П о л л о к о т к а з а л с я от и з о б р а ж е н и я н а т у р ы , ф ш у р а т и в н ы х э л е м е н т о в . « Н а ­ тура — э т о Я!» — з а я в л я л х у д о ж н и к . К а к о н б ы л т е п е р ь д а л е к от убеждений молодости! П о с т е п е н н о его т е х н и к а п р и о б р е т а л а в с е б о л е е н е о б ы ч н ы е черты. О н решил «напрямую перенести творческий процесс на п о л о т н о » . Работать П о л л о к стал на полу, где, п о его с о б с т в е н н о м у п р и з н а н и ю , о н я в л я л с я «частью к а р т и н ы » . К р а с к и о н л и б о р а з ­ брызгивал к и с т о ч к о й , л и б о разливал и з продырявленного ведра, л и б о . . . м е т а л . В э т о т м о м е н т в с е его т е л о б ы л о и н с т р у м е н т о м ж и в о п и с и . Н а « б е с с о з н а т е л ь н о м этапе» т в о р ч е с т в о н е з а к о н ч и - 334