* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

л и я Д м и т р и е в и ч а , «она с о з д а л а д о м а ш н и й очаг, в о к р у г к о т о р о г о сгруппировались большие художники того времени и ученики П о л е н о в а » . О д и н и з н и х — Л . О. П а с т е р н а к п и с а л : « С т о и л о х о т ь раз побывать в гостеприимном доме Поленова в Кривоколенном п е р е у л к е , ч т о б ы б е з о ш и б о ч н о п р е д с т а в и т ь себе дух и н а п р а в л е ­ ние, какое д о л ж н а была дать эта среда творчеству Поленова». Н о р о д и т е л и х у д о ж н и к а п о - п р е ж н е м у ж д а л и от н е г о м о н у ­ ментального исторического полотна. И , уступая их н а с т о я н и ю и просьбе у м и р а ю щ е й сестры Веры Д м и т р и е в н ы , он. вопреки сво­ ему п р и з в а н и ю , вернулся к историческим темам. В 1883 г. х у д о ж н и к уехал в И т а л и ю , а в е р н у в ш и с ь ч е р е з г о д в Р о с с и ю , о к о н ч и л , н а к о н е ц , картину «Христос и грешница» (в 1887 г. ее п р и о б р е л А л е к с а н д р I I I ) . Н о ч е р е з в р е м я В . Д . П о л е н о в с д е л а л п р и з н а н и е , что к а р т и н ы из громадного цикла «Из ж и з н и Христа» (над н и м он работал со в т о р о й п о л о в и н ы 90-х гг. д о к о н ц а 900-х гг.), служат главным образом и з о б р а ж е н и е м п р и р о д ы и обстановки, в которой совершались евангельские события. Монументаль­ н ы х и с т о р и ч е с к и х п о л о т е н , в к о т о р ы х на п е р в о е м е с т о в ы х о д и ­ ло б ы содержание, образы и к о м п о з и ц и я картины, ему создать не у д а л о с ь . Все д а л ь н е й ш е е т в о р ч е с т в о В. Д . П о л е н о в а б о л ь ш е и б о л ь ш е о т д а л я л о с ь от и н т и м н о г о в о с п р о и з в е д е н и я п р и р о д ы . В е д у щ и м и жанрами становились большой обобщенный пейзаж и широкая панорама. В. Д . П о л е н о в б ы л м а с т е р о м и т е а т р а л ь н о - д е к о р а т и в н о й ж и ­ вописи. Театральные работы, сделанные им, производили оше­ л о м л я ю щ е е в п е ч а т л е н и е . Вот к а к о т з ы в а л с я В. М . В а с н е ц о в о его д е к о р а ц и я х к п ь е с е - с к а з к е С. И . М а м о н т о в а «Алая роза»: « . . . г е н и а л ь н ы е д е к о р а ц и и , г о в о р ю это с м е л о . . . Н а д о б ы т ь в о л ­ ш е б н и к о м , ч т о б ы п е р е н е с т и нас в с к а з о ч н ы е д в о р ц ы и с а д ы » . В 1910 г. В. Д . П о л е н о в о р г а н и з о в а л « С е к ц и ю с о д е й с т в и я ф а б ­ ричным и деревенским театрам при Обществе народных универ­ ситетов», работе в которой уделял много времени и сил. С в о ю б о л ь ш у ю 1 iросве п ! т е л ь с к у ю и п е д а г о г и ч е с к у ю д е я т е л ь ­ ность о н у с п е ш н о п р о д о л ж а л и п о с л е р е в о л ю ц и и 1917 г. Худож­ н и к мечтал в о п л о т и т ь в ж и з н ь е щ е м н о г о п р о е к т о в , ч т о б ы «сде­ лать искусство д о с т у п н ы м и и н т е р е с н ы м народу»; эти м е ч т ы о б о р в а л а с м е р т ь . О н с к о н ч а л с я в 1927 г. и б ы л п о х о р о н е н в с в о е й усадьбе « П о л е н о в о » , где е щ е п р и его ж и з н и б ы л о р г а н и з о в а н м у ­ зей х у д о ж н и к а . В. Д . П о л е н о в , к а к н и к т о д р у г о й и з р у с с к и х ж и в о п и с ц е в , о с ­ т а в и л ц е л о е п о к о л е н и е с в о и х п о с л е д о в а т е л е й . «Дух е г о , его м а н е ­ ра и д а ж е его т о н а ч у в с т в у ю т с я в б о л ь ш е й ч а с т и и х о р о ш и х и с о в с е м у ч е н и ч е с к и х п р о и з в е д е н и й . Гг. Л е в и т а н , К . К о р о в и н , Ос троухов, Серов, Виноградов, Щ е р б и н о в с к и й , М а л ю т и н , Б а к ш е е в , Д о м б р о в с к и й , Т р о я н о в с к и й и т. д., в с е с т о й и л и д р у г о й с т о ­ р о н ы н а п о м и н а ю т П о л е н о в а . М е с т а м и э т о д о х о д и т даже д о п о л н о й к о п и р о в к и , та к ч т о э т ю д ы к а ж у т с я с п и с а н н ы м и не с н а т у р ы , а с по.теновских этюдов», — утверждал художественный к р и т и к 332