* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

свою политическую п о з и ц и ю , если речь шла о глобальных п р о ­ блемах: б ы л в и д н ы м деятелем Народного ф р о н т а во Ф р а н ц и и , п р и н и м а л у ч а с т и е в д в и ж е н и и С о п р о т и в л е н и я , в 1944 г. в с т у п и л в Коммунистическую партию. Вступление в ряды коммунистов П и к а с с о с ч и т а л д л я с е б я в п о л н е з а к о н о м е р н ы м . П о его с л о в а м , это являлось «логическим следствием всей моей ж и з н и , всего моего творчества». Тема войны и мира продолжает звучать и в более поздних произведениях живописца: в картине «Война в К о р е е » (1951 г.), в м о н у м е н т а л ь н о й р о с п и с и « Х р а м а М и р а » в В а л л о р и с е , во м н о г и х г р а ф и ч е с к и х работах, в ч а с т н о с т и п л а к а т а х , н а п и с а н н ы х д л я к о н г р е с с о в , п о с в я щ е н н ы х б о р ь б е за м и р . Вообще графика занимает особое место в творчестве П и к а с ­ со. Им создано невероятное количество рисунков, зарисовок, набросков, к н и ж н ы х иллюстраций, плакатов, гравюр. Разнооб­ разна и техника, которую он использовал в своем графическом творчестве. Иллюстрируя «Метаморфозы» Овидия и «Неведомый шедевр» Бальзака, П и к а с с о показал виртуозное владение техни­ кой офорта. Позднее пробовал свои силы в литографии, в техни­ ке л и н о л е у м а , у ч а с т в о в а л в с о з д а н и и н о в о г о вида г р а ф и к и — к о л ­ лажа. Художник обладал удивительной способностью находить новые и новые возможности для творческого самовыражения. «Всю с в о ю ж и з н ь о н у ч и л с я , — п и с а л И . Э р е н б у р г . — К о г д а е м у было сорок лет, он учился у испанского ремесленника Хулио Гонсалеса, к а к обрабатывать листовое железо; в шестьдесят лет у ч и л с я и с к у с с т в у л и т о г р а ф а , в с е м ь д е с я т стал г о н ч а р о м » . П о с л е Второй м и р о в о й в о й н ы П а б л о П и к а с с о з а н и м а л с я скульп­ т у р о й и к е р а м и к о й . В б р о н з о в о й статуе « Ч е л о в е к с я г н е н к о м » , у с т а н о в л е н н о й на п л о щ а д и В е л а с к е е а , о щ у щ а е т с я дух г р е ч е с к о й архаики. В эти годы Пикассо-живописец вновь возвратился к античным р е м и н и с ц е н ц и я м , интерпретациям картин Веласкееа и Гойи. Впрочем, к наследию мастеров прошлого Пикассо обра­ щ а л с я на п р о т я ж е н и и всего с в о е г о т в о р ч е с к о г о п у т и , на с о б с т в е н ­ н ы й м а н е р п о в т о р я я их в е л и к и е п р о и з в е д е н и я . В р а з н ы е г о д ы художник по-своему интерпретирует «Менины» Веласкееа, «Алжирских ж е н щ и н » Делакруа, «Третье мая» Гойи, «Портрет художника» Эль Греко, «Вахканалию» Пуссена, рисует «Девушку по Кранаху», «Девушек на Сене по Курбе» и другие картины. В 4 0 - е гг. П и к а с с о с о з д а е т у д и в и т е л ь н о п о э т и ч н ы е в а р и а ц и и на т е м у « ж е н щ и н а - ц в е т о к » , м о д е л ь ю д л я к о т о р ы х п о с л у ж и л а м о ­ л о д а я х у д о ж н и ц а Ф р а н с у а ! Ж и л о , б ы в ш а я на 40 л е т м о л о ж е П а б ­ л о . Н а п р о т я ж е н и и д е с я т и л е т о н а б ы л а его н е о ф и ц и а л ь н о й ж е ­ н о й и р о д и л а ему двух д е т е й — К л о д а и П а л о м у . Р а с с т а в ш и с ь с П и к а с с о , о н а , н е с м о т р я на м н о г и е т р у д н о с т и , с т а л а и з в е с т н о й художницей, а спустя годы написала книгу о великом живописце «Жизнь с Пикассо». В п о с л е д н и е г о д ы ж и з н и х у д о ж н и к а его ж е н о й б ы л а Ж а к л и н Р о к . Вдова д р у г а П и к а с с о , Т о т о т Уге, в с п о м и н а л а : « Ж а к л и н б ы л а единственной ж е н щ и н о й , способной вести Пикассо, как быка. 324