* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

изображенной в виде уродливого чудовища. Так, например, Оль­ гу Х о х л о в у , ч е й о б р а з н е ж е н и п р е к р а с е н в п о р т р е т а х и л и р и ч е с ­ к и х з а р и с о в к а х 1915—1920 гг., х у д о ж н и к и з о б р а з и л в 1930 г. в картине «Сидящая купальщица» как жуткое гигантское существо, больше н а п о м и н а ю щ е е мутанта, чем ж е н щ и н у . «Я и з о б р а ж а ю м и р н е т а к и м , к а к и м его в и ж у , а т а к и м , к а к и м о н п р е д с т а е т м о е м у в н у т р е н н е м у взору», — ч а с т о г о в о р и л П и к а с ­ с о . К о н е ч н о , м н о г и е и з его к а р т и н , в к о т о р ы е х у д о ж н и к в к л а д ы ­ в а л с в о й , о с о б ы й , в о л н у ю щ и й его с м ы с л , т р у д н ы д л я п о н и м а н и я з р и т е л я . « П и к а с с о не м о ж е т б ы т ь п о н я т к а к д е н ь н о в о й э р ы » , утверждал русский искусствовед I I . Пунин. Непривычность ф о р м о в ы р а ж е н и я , с л о ж н о с т ь з а м ы с л а не п о з в о л я ю т « р а с ш и ф р о в а т ь » м н о г и е его п о л о т н а . О б э т о й о с о б е н н о с т и к а р т и н П и к а с с о п и ­ сал его друг Ж а н К о к т о , с р а в н и в а я их с т е а т р а л ь н ы м занавесом: « П л о х о й х у д о ж н и к д е л а е т т е а т р а л ь н ы й з а н а в е с , за к о т о р ы м нет н и ч е г о . Н а с т о я щ и й х у д о ж н и к , з а п и с а в х о л с т , о т к р ы в а е т за н и м сцену, куда и п р о н и к а е т глаз и ум зрителя. Театр П и к а с с о д о с ­ т у п е н не в с е м » . О д н а к о с а м х у д о ж н и к н и к о г д а не п р е т е н д о в а л на т о , ч т о б ы его к а р т и н ы б ы л и п о н я т ы и п р и н я т ы в с е м и . В т о же в р е м я о г р о м н о е к о л и ч е с т в о п р о и з в е д е н и й , с о з д а н н ы х и м в 2 0 - е , и в 3 0 - е гг., и п о с л е В т о р о й м и р о в о й в о й н ы , н а п р о т и в , п р и о б р е л и н е о б ы ч а й н у ю п о п у л я р н о с т ь в с а м ы х ш и р о к и х кругах публики. Достаточно вспомнить знаменитый плакат Пикассо, и з о б р а ж а ю щ и й голубя — и шечный символ мира и надежды, или с ю и т у « Б о й б ы к о в » (1934 г.). Непревзойденным шедевром художника является и знамени­ т о е п а н н о « Г е р н и к а » , н а п и с а н н о е и м в 1937 г. к а к о т к л и к на трагические события гражданской войны в Испании. Несмотря на т о что б о л ь ш у ю часть ж и з н и П и к а с с о п р о в е л во Ф р а н ц и и , п о с л о в а м И . Э р е н б у р г а , о н всегда б ы л и о с т а в а л с я и с п а н ц е м — «и п о в н е ш н о с т и , и п о характеру, п о ж е с т о к о с т и р е а л и з м а , и п о с т р а ­ стности, и по глубокой, опасной иронии», а потому война в Ис­ п а н и и не м о г л а о с т а в и т ь х у д о ж н и к а р а в н о д у ш н ы м . В « Г е р н и к е » , к а р т и н е о г р о м н ы х р а з м е р о в (350 х 782 м ) , « к а ж д ы й о б р а з , к а ж д ы й ш т р и х х у д о ж н и к а д ы ш и т н е н а в и с т ь ю к ф а ш и з м у » . «Герника» стала картиной-символом, «нравственно-этическим свидетельством х у д о ж н и к а о б у ж а с а х его э п о х и » . И . Э р е н б у р г п и с а л : « П о л о т н о П и к а с с о — это ужас будущего, множества Герник, атомной ката­ строфы. М ы видим куски раздробленного мира, безумие, отчая­ ние, ненависть». Тема борьбы с ф а ш и з м о м получила отражение и в других п р о ­ и з в е д е н и я х тех л е т , с р е д и к о т о р ы х н а и б о л е е и з в е с т н ы с е р и я р и ­ с у н к о в « М е ч т ы и л о ж ь г е н е р а л а Ф р а н к о » (1937 г.), к а р т и н ы « П л а ­ ч у щ а я ж е н щ и н а » (1937 г.) и « К о ш к а и п т и ц а » (1939 г.). Н е к о т о р ы е к р и т и к и , л и ч н о з н а в ш и е х у д о ж н и к а , у д и в л я л и с ь , ч т о его т в о р ч е ­ ство приобрело такую явную политическую окраску. Действи­ т е л ь н о , П и к а с с о всегда б ы л а п о л и т и ч е н , когда д е л о к а с а л о с ь с м е н ы министерств и тому подобных вещей. Н о он активно выражал 323