* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Творческие поиски живописца отнюдь не были продиктова­ н ы ж е л а н и е м «поразить», соригинальничать. П и к а с с о не раз го­ в о р и л , ч т о е м у с м е ш н о , к о г д а п и ш у т , будто о н « и щ е т н о в ы е ф о р ­ м ы » : «Я и щ у о д н о г о — в ы р а з и т ь т о , ч т о хочу. Я не и щ у н о в ы х ф о р м , я и х нахожу...» Н а ч а в п и с а т ь , х у д о ж н и к п о р о й н е з н а л , к а ­ к и м будет его холст — к у б и с т и ч е с к и м и л и р е а л и с т и ч е с к и м , все з а в и с е л о от м о д е л и и его с о б с т в е н н о г о д у ш е в н о г о с о с т о я н и я . Г л я ­ д я на его к а р т и н ы , п о д ч а с т р у д н о п р е д с т а в и т ь , ч т о столь р а з н ы е п р о и з в е д е н и я п р и н а д л е ж а т к и с т и о д н о г о мастера. В э т о м о т н о ш е ­ н и и П и к а с с о часто с р а в н и в а ю т е щ е с о д н и м в е л и к и м и с п а н ц е м Г о й е й , к о т о р ы й м о г почти о д н о в р е м е н н о создавать с т р а ш н ы е , тра­ г и ч е с к и е о ф о р т ы и п о л н ы е света и о ч а р о в а н и я ж е н с к и е п о р т р е т ы . Н о в ы й перелом в творчестве Пабло Пикассо произошел в 1915—1917 гг., в о в р е м я П е р в о й м и р о в о й в о й н ы . В в о е н н ы е г о д ы , когда менялось человеческое мировоззрение и люди иначе оце­ нивали свою ж и з н ь , о н п р и ш е л к мысли, что «искусство д о л ж н о повернуться к жизни». И начал писать не только отвлеченные, деструктивные композиции, но и жизненные полотна, прибегая к «общепонятному языку живописи». Теперь идеалом для худож­ ника являлся Энгр — блестящий мастер классического рисунка. Вернувшись к классике, П и к а с с о продолжал работать и как ку­ бист, в частности, о ф о р м и в в этой манере д е к о р а ц и и и к о с т ю м ы к балету Ж а н а К о к т о «Парад» н а м у з ы к у Э. С а г и . В эти ж е годы художник написал выразительные портреты родных и близких ему людей, а также портреты Ренуара, А п о л л и ­ нера, Жакоба, Воллара. О н создал целую серию портретов, п о ­ с в я щ е н н у ю т а н ц о в щ и ц е р у с с к о г о балета О л ь г е Х о х л о в о й , к о т о ­ рая в 1918 г. стала его ж е н о й . Ч е р е з т р и года п о с л е с в а д ь б ы в с е м ь е П и к а с с о р о д и л с я с ы н П о л ь . О л ь г а н а д е я л а с ь , что э т о с о б ы ­ тие укрепит п о ш а т н у в ш и й с я к тому времени брак, однако этого не п р о и з о ш л о — о н и р е ш и л и р а с с т а т ь с я , х о т я е щ е д о л г о п р о д о л ­ жали ж и т ь в о д н о м д о м е . Г о д ы , п р о в е д е н н ы е с О л ь г о й , п о н а ч а л у т а к и е с ч а с т л и в ы е и в д о х н о в и в ш и е х у д о ж н и к а на его с а м ы е н е ж ­ ные неоклассические пасторали, впоследствии Пабло назвал «худшими в своей жизни». О д н а к о П и к а с с о н и к о г д а не о с т а в а л с я б е з в н и м а н и я ж е н щ и н , п о л ь з у я с ь у н и х п о и с т и н е н е в е р о я т н ы м у с п е х о м . «Я не в с т р е ч а л ни о д н о й ж е н щ и н ы , — г о в о р и л о н , — к о т о р а я о с т а л а с ь б ы к о м н е р а в н о д у ш н о й . Б о л е е т о г о , не п о д ч и н я л а с ь б ы м о е й в о л е и м о и м желаниям». В долгой ж и з н и художника было невероятное коли­ чество любовных приключений, несколько постоянных спутниц, с двумя из них он состоял в о ф и ц и а л ь н о м браке. Н е о б ы ч а й н о чувствительный к женской красоте, он всю ж и з н ь л ю б и л м о л о ­ д ы х и к р а с и в ы х ж е н щ и н . « Н е л ь з я р и с о в а т ь т о , ч т о не л ю б и ш ь , — говорил ж и в о п и с е ц . — Н о когда я л ю б л ю ж е н щ и н у , любовь со­ крушает все, особенно м о ю жизнь». Каждая новая ж е н щ и н а , вхо­ д и в ш а я в ж и з н ь П и к а с с о , м о г л а п р е д с т а т ь в его п о л о т н а х к а к нечто прекрасное, совершенное, а спустя какое-то время — быть 322